資料詳細

目次

序章

  1 はじめに

  2 本書の目的と問題設定

  3 先行研究と本書の位置付け

  4 本書の構成

第一章 九代目市川団十郎の「肚」と「顔」

  1 はじめに

  2 「肚芸」についての先行研究

  3 団十郎の演技術

  4 同時代の「肚芸」観

  5 団十郎の「顔」とその周辺

  6 おわりに

第二章 洋行と演技術

  1 はじめに

  2 ビアボム・ツリーの演技

  3 ロンドン俳優学校とデルサルト・システム

  4 「内面」を可視化させる身体

  5 おわりに

第三章 「型」は「心」の表現である

  1 はじめに

  2 明治・大正期の俳優養成所の歴史

  3 「型」による演技

  4 小山内薫と「型」

  5 ローシーから青山杉作へ

  6 おわりに

第四章 何が「心」を演じるか

  1 はじめに

  2 小山内薫とスタニスラフスキーについての先行研究

  3 小山内薫と大本教

  4 「演技をするのは霊魂である」

  5 「心」をめぐる言説

  6 おわりに

第五章 舞台の演技から映画の演技へ

  1 はじめに

  2 映画俳優学校の歴史

  3 「映画劇俳優術」の全体像

  4 「解剖」される活動俳優

  5 喜怒哀楽の押ボタン

  6 おわりに

第六章 プロレタリア演劇の「電気人形」

  1 はじめに

  2 プロレタリア俳優養成所の歴史

  3 丸山定夫の演技術

  4 身体を操縦する「機械学」

  5 千田・村山論争

  6 おわりに

第七章 「心」の抑圧を解き放て

  1 はじめに

  2 戦後の俳優養成所の歴史

  3 『「近代」俳優術』についての先行研究

  4 『俳優修業』と『近代俳優術』の構成

  5 『俳優修業』の演技術

  6 『近代俳優術』と『俳優修業』の比較考察

  7 演技と唯物論心理学

  8 おわりに

結章

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