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[ 和図書 ] グレン・グールド発言集

グレン・グールド／[著] -- みすず書房 -- 2005.9 --

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所蔵館 所蔵場所 資料区分 請求記号 資料コード 所蔵状態 資料の利用
配架日 協力貸出 利用状況 返却予定日 資料取扱 予約数 付録注記 備考
中央 書庫 一般図書 /760.4/5083/2005 5011670220 Digital BookShelf
2005/10/11 可能 利用可   0

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ISBN 4-622-07019-7
タイトル グレン・グールド発言集
タイトルカナ グレン グールド ハツゲンシュウ
著者名 グレン・グールド ／[著], ジョン・P.L.ロバーツ ／編, 宮澤 淳一 ／訳
著者名典拠番号

120000112250000 , 120001961330000 , 110001539180000

出版地 東京
出版者 みすず書房
出版者カナ ミスズ ショボウ
出版年 2005.9
ページ数 403, 54p
大きさ 22cm
原タイトル注記 原タイトル:The art of Glenn Gould
都立翻訳原書名注記 原タイトル:The art of Glenn Gould
出版等に関する注記 グレン・グールドの肖像あり
価格 ¥5500
内容注記 思い出はぞんざいに扱うべからず、あるいは、記憶の中のトロント・シンフォニー. 私は自然児です. ヨーゼフ・クリップスを讃えて. スヴャトスラフ・リヒテル. ヘルベルト・フォン・カラヤン. アレクシス・ワイセンベルク. クラウス・オーガーマンとビル・エヴァンズ. アット・ホーム・ウィズ・グレン・グールド. バッハの普遍性. 頑固者バッハ. バッハ演奏の進化. カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ. 純然たるベートーヴェンと編曲されたベートーヴェン. ベートーヴェンといたずら書き. ベートーヴェンの《悲愴ソナタ》. ベートーヴェンの《ハンマークラヴィーア・ソナタ》. ベートーヴェンの《テレーゼ・ソナタ》. ベートーヴェンの偉大さ. ブルックナー. ピアニストのままならぬ作曲活動. ギボンズの讃美歌<このように天使たちは歌い>. モンテヴェルディ、マントヴァの権勢. メンデルスゾーンを讃えて. ついにショパンとメンデルスゾーンを弾く. ロシアの四人の作曲家たち. シェーンベルクの遺産. シベリウスとサッリネン. 引退願望、作曲家への夢. ロシアに向けて語る. 創造プロセスにおける贋造と模倣の問題. 電子時代の音楽論. メディアとメッセージ. 変奏の哲学. 異才ピアニストの挑発的な洞察. 六〇年代の音楽. デュオ. ヘレン・ヴァンニとジュリアード弦楽四重奏団. バッハとシェーンベルクの舞曲. ヴァーグナーを編曲する. シュトラウスの《カプリッチョ》と《メタモルフォーゼン》. モーツァルトとヒンデミットをめぐって. シュトラウス=シェーンベルク演奏会. シェーンベルクの《ナポレオン・ボナパルトへの頌歌》. エクスタシーの重要性. 録音アーティストとしての二十年. 私にとって録音プロセスとは何を意味するか
内容紹介 その才気あふれるピアノ演奏のように、グールドの言葉もまた、私たちを挑発し、魅了してやまない。インタヴュー、テレビ・ラジオ番組のための台本、未完・未定稿のまま残されたテキストなど、46編を収録。
書誌・年譜・年表 文献:巻末p1〜7
個人件名 Gould,Glenn(1932-1982)
個人件名カナ グールド グレン
個人件名原綴 Gould,Glenn
個人件名典拠番号 120000112250000
個人件名 Gould,Glenn
個人件名カナ グールド,グレン
一般件名 作曲家,音楽(西洋)∥歴史
一般件名カナ サッキョクカ,オンガク(セイヨウ)∥レキシ
分類：都立NDC10版 760.4
書評掲載紙 朝日新聞  2005/11/20  1449 
資料情報1 『グレン・グールド発言集』　グレン・グールド／[著], ジョン・P.L.ロバーツ／編 , 宮澤 淳一／訳　みすず書房　2005.9（所蔵館：中央　 請求記号：/760.4/5083/2005　 資料コード：5011670220）
URL https://catalog.library.metro.tokyo.lg.jp/winj/opac/switch-detail.do?lang=ja&bibid=1106628664

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内容 内容ヨミ 著者名 著者名ヨミ ページ
思い出はぞんざいに扱うべからず、あるいは、記憶の中のトロント・シンフォニー ／ 前奏曲 オモイデ　ワ　ゾンザイ　ニ　アツカウベカラズ　アルイワ　キオク　ノ　ナカ　ノ　トロント　シンフォニー ２９－３５
私は自然児です ／ インタヴュー 1 ワタクシ　ワ　シゼンジ　デス ３７－４５
ヨーゼフ・クリップスを讃えて ヨーゼフ　クリップス　オ　タタエテ ４８－５２
スヴャトスラフ・リヒテル スヴャトスラフ　リヒテル ５２－５６
ヘルベルト・フォン・カラヤン ヘルベルト　フォン　カラヤン ５６－６３
アレクシス・ワイセンベルク アレクシス　ワイセンベルク ６３－６６
クラウス・オーガーマンとビル・エヴァンズ クラウス　オーガーマン　ト　ビル　エヴァンズ ６７－６８
アット・ホーム・ウィズ・グレン・グールド ／ インタヴュー 2 アット　ホーム　ウィズ　グレン　グールド ６９－９０
バッハの普遍性 バッハ　ノ　フヘンセイ ９２－９８
頑固者バッハ ガンコモノ　バッハ ９９－１０６
バッハ演奏の進化 バッハ　エンソウ　ノ　シンカ １０６－１０８
カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ カール　フィリップ　エマヌエル　バッハ １０８－１１０
純然たるベートーヴェンと編曲されたベートーヴェン ジュンゼン　タル　ベートーヴェン　ト　ヘンキョク　サレタ　ベートーヴェン １１１－１１５
ベートーヴェンといたずら書き ベートーヴェン　ト　イタズラガキ １１５－１２０
ベートーヴェンの《悲愴ソナタ》 ／ 別の見方 ベートーヴェン　ノ　ヒソウ　ソナタ １２１－１２５
ベートーヴェンの《ハンマークラヴィーア・ソナタ》 ベートーヴェン　ノ　ハンマークラヴィーア　ソナタ １２５－１２８
ベートーヴェンの《テレーゼ・ソナタ》 ベートーヴェン　ノ　テレーゼ　ソナタ １２８－１２９
ベートーヴェンの偉大さ ベートーヴェン　ノ　イダイサ １２９－１３４
ブルックナー ブルックナー １３４－１３８
ピアニストのままならぬ作曲活動 ／ インタヴュー 3 ピアニスト　ノ　ママナラヌ　サッキョク　カツドウ １３９－１５８
ギボンズの讃美歌<このように天使たちは歌い> ギボンズ　ノ　サンビカ　コノヨウニ　テンシタチ　ワ　ウタイ １６０－１６２
モンテヴェルディ、マントヴァの権勢 モンテヴェルディ　マントヴァ　ノ　ケンセイ １６２－１６６
メンデルスゾーンを讃えて メンデルスゾーン　オ　タタエテ １６６－１６８
ついにショパンとメンデルスゾーンを弾く ツイニ　ショパン　ト　メンデルスゾーン　オ　ヒク １６８－１７８
ロシアの四人の作曲家たち ロシア　ノ　ヨニン　ノ　サッキョクカタチ １７８－１８３
シェーンベルクの遺産 シェーンベルク　ノ　イサン １８４－１８９
シベリウスとサッリネン シベリウス　ト　サッリネン １９０－１９３
引退願望、作曲家への夢 ／ インタヴュー 4 インタイ　ガンボウ　サッキョクカ　エノ　ユメ １９５－２０８
ロシアに向けて語る ／ インタヴュー 5 ロシア　ニ　ムケテ　カタル ２０９－２１５
創造プロセスにおける贋造と模倣の問題 ソウゾウ　プロセス　ニ　オケル　ガンゾウ　ト　モホウ　ノ　モンダイ ２１８－２３６
電子時代の音楽論 ／ 名誉博士号授与に答えて デンシ　ジダイ　ノ　オンガクロン ２３６－２４７
メディアとメッセージ ／ マーシャル・マクルーハンとの対話 メディア　ト　メッセージ ２４７－２６８
変奏の哲学 ヘンソウ　ノ　テツガク ２６９－２７４
異才ピアニストの挑発的な洞察 ／ インタヴュー 6 イサイ　ピアニスト　ノ　チョウハツテキ　ナ　ドウサツ ２７５－２９３
六〇年代の音楽 ／ 駆け足の回顧 ロクジュウネンダイ　ノ　オンガク ２９５－３０３
デュオ ／ ユーディ・メニューインとの対話 デュオ ３０６－３１２
ヘレン・ヴァンニとジュリアード弦楽四重奏団 ヘレン　ヴァンニ　ト　ジュリアード　ゲンガク　シジュウソウダン ３１３－３１７
バッハとシェーンベルクの舞曲 バッハ　ト　シェーンベルク　ノ　ブキョク ３２０－３２５
ヴァーグナーを編曲する ヴァーグナー　オ　ヘンキョク　スル ３２５－３３６
シュトラウスの《カプリッチョ》と《メタモルフォーゼン》 シュトラウス　ノ　カプリッチョ　ト　メタモルフォーゼン ３３７－３４１
モーツァルトとヒンデミットをめぐって モーツァルト　ト　ヒンデミット　オ　メグッテ ３４２－３４７
シュトラウス=シェーンベルク演奏会 シュトラウス　シェーンベルク　エンソウカイ ３４８－３５３
シェーンベルクの《ナポレオン・ボナパルトへの頌歌》 シェーンベルク　ノ　ナポレオン　ボナパルト　エノ　ショウカ ３５４－３５８
エクスタシーの重要性 ／ インタヴュー 7 エクスタシー　ノ　ジュウヨウセイ ３５９－３６８
録音アーティストとしての二十年 ロクオン　アーティスト　ト　シテ　ノ　ニジュウネン ３６９－３８３
私にとって録音プロセスとは何を意味するか ／ 終曲 ワタクシ　ニ　トッテ　ロクオン　プロセス　トワ　ナニ　オ　イミ　スルカ ３８５－３９０

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