資料詳細

目次

序章

第一章 協働の序幕

  一 総合芸術運動からの出発

  二 前衛という言葉

  三 素地としての記録映画

  四 ATGの揺籃

  五 協働劇映画への胎動

第二章 文学と映画の弁証法

  一 映像と言語をめぐる論争

  二 ショットの再評価

  三 一般言語と映画言語

  四 映像は思想を表現できるか?

  五 モンタージュ論終焉説

  六 安部公房による映像論批判

  七 言語と映像の弁証法

第三章 記録と幻想の地底から-『おとし穴』論

  一 炭鉱のドキュメンタリー・ファンタジー

  二 偶然性のモンタージュ

  三 風景と歴史

  四 影の暴力

  五 視覚をめぐる物語

  六 空洞と墓標

第四章 流動する風景と身体-『砂の女』論

  一 原作と映画の多義性

  二 砂丘からの創造

  三 クローズアップが生む文脈

  四 形態とリズムのアナロジー

  五 揺れる鏡像

  六 風景と身体

  補論 『砂の女』台本について

第五章 身体の変貌と言語-小説『他人の顔』論

  一 身体の加工/仮構

  二 肉体と空間

  三 共同体の変容と身体の変貌

  四 皮膚の言語

  五 アメーバを夢見る巻貝

第六章 映像のなかの原爆乙女-映画『他人の顔』論

  一 放射能とケロイド

  二 「仮面劇」と「愛の片側」

  三 映画青年と原爆乙女

  四 破壊と復興

  五 ドキュメンタリーの限界性と女性被爆者表象の(不)可能性

  六 乙女と牡牛

第七章 映画的手法の小説化-『燃えつきた地図』論

  一 最後のコラボレーション

  二 未知なる不定形の都市

  三 言語のモンタージュ

  四 鏡のある風景

  五 反転世界からの視線

  六 つぶれた猫

終章

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