資料詳細

目次

序論

第一部 モビリティー

第一章 サスペンスの始まりとグリフィス

  一 チェイス・フィルムと予定調和の問題

  二 『ドリーの冒険』から並行モンタージュへ

  三 離散と回帰のメロドラマ

  四 現在からの逸脱

  五 サスペンスのパラドクス

第二章 バーレスクとモダン・エイジ

  一 マック・セネット

  二 身体の機械化

  三 行動主義心理学とバーレスク俳優

  四 不適応の諸様式-ロイド、チャップリン、キートン

  五 サイレント時代の終焉

第三章 フリッツ・ラングと二つの全体主義

  一 都市のサスペンス

  二 マブゼとM

  三 ハリウッドの全体主義

  四 説話的サスペンスとエルンスト・ルビッチ

  五 ハリウッド時代のラング

第二部 めまい

第四章 主観的サスペンスとジャンル化

  一 サスペンスのジャンル化

  二 オーソン・ウェルズ-光学とメディア

  三 ジャック・ターナー-境界と闇

  四 知覚の宙吊りと主観ショット

  五 投射の罠

第五章 ヒッチコック的サスペンス

  一 客観的サスペンスと主観的サスペンス

  二 予兆と平面

  三 観客の場所

  四 らせん

  五 幻滅

第六章 ポスト・ヒッチコック

  一 古典的スタジオ以後

  二 スペクタクル時代の諸要素

  三 SFサスペンス

  四 収束

  五 クリント・イーストウッド

結論

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