資料詳細

目次

序

第1章 エアロンの花-『タイタス・アンドロニカス』における人間的行為の変貌-

第2章 逆らう言葉-『リチャード二世』におけるレトリックと意味-

第3章 真実を越えて-『アントニーとクレオパトラ』における動作主名詞と誇張の用法-

第4章 墓を汚す奴隷-『終わりよければすべてよし』における言語のテーマ-

第5章 狼烏の子羊-『ロミオとジュリエット』における複合語の使用について-

第6章 呼びかけの危うさ-『冬物語』における呼格の用法-

第7章 牢獄としての世界そして囚人の夢-『あらし』における監禁の意識-

第8章 言葉のスペクタクル-『ヘンリー五世』における演劇的遠近法-

第9章 盗人たちの倫理-『尺には尺を』における言葉のいかがわしさ-

第10章 帽子の脱ぎ方-『コリオレイナス』における政治的言説と行為-

第11章 もう一枚の舌-『オセロ』におけるシノニミーとメタ言語的意識について-

第12章 フォルスタッフの“False Stuff”-フォルスタッフ三部作における演劇的言語について-

第13章 “Apprehension”か“Comprehension”か-『真夏の夜の夢』における文体と観客-

第14章 祈りのドラマツルギー-『リチャード三世』における宗教と政治-

第15章 シェイクスピアのカテキズム-宗教的行為の演劇化について-

第16章 そして、そして、そして-『間違いの喜劇』における“And”の用法-

結論

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