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目次

序章 「書」の世界をめぐる本書の視座

第一章 書法の継承と創意の芽生え

  一 虚構の世界の能書観

  二 自筆の価値と能書の活動

  三 中国書法の受容と和様への変容

  四 道風時代の造形意識と創意

第二章 平安時代の仮名古筆における表象的特質と諸問題

  一 「高野切」の伝来と研究史

  二 「高野切第一種」の特質

  三 三種類の書風に共通する様式的特徴について

  四 筆跡の近似性をどのように判断するか

第三章 文字造形の変容とその意味

  一 「異文」の発生について

  二 「信貴山縁起絵巻」の概要と、詞書「やまと」の文字の再検討

  三 「やまと」に関わる研究史と問題点

  四 「やまと」の改変と制作地問題

  五 詞書の書風について

第四章 書表現にみる造形意識と遊戯性

  一 上代の文字表現における造形意識

  二 書表現の中の制作意識と空海説話

  三 中世における書表現の遊戯性について

第五章 散らし書き表現の展開

  一 行書きと散らし書き

  二 三色紙の特質

  三 散らし書きの伝統と型

  四 散らし書きのダイナミズム

第六章 近世における能書活動と制作意識

  一 烏丸光廣の書風に関する認識

  二 書風の変遷について

  三 光廣の能書活動を取り巻く環境

  四 俊成、西行の書風の受容と書き分けについて

  五 伊勢物語絵と光廣

  六 光廣と宗達「伊勢物語図色紙」

第七章 書と水墨表現

  一 鈴木大拙と禅画

  二 現代書の最前線と一九五二年の『墨美』

  三 抽象表現への思索-仙厓「○△□」・手島右卿「吟月」

  四 墨蹟への憧憬-豪潮の淡墨表現を手がかりに

  五 書作における引用と編集

  六 水墨表現との融合-「象書」の実像

  七 墨蹟の評価を支えた背景

終章 日本美術の研究における「書」の位置

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