資料詳細

目次

序章 なぜアントニオ・ブエロ・バリェホなのか?

  一 一七世紀からのスペイン演劇の流れ

  二 スペイン内戦以後の演劇

  三 アントニオ・ブエロ・バリェホについて

  四 本書の目的

第一章 フランコ政権と検閲

  一 内戦勃発

  二 内戦終結そして独裁制へ

  三 検閲について

  四 アントニオ・ブエロ・バリェホと検閲

第二章 盲目が可視化する権力

  一 自由という神話

  二 真実を追求する者と真実から目を背ける者

  三 正常性の崩壊

  四 反乱分子の排除

  五 盲目が象徴すること

  六 神話の解体

第三章 絵画と視線の権力

  一 ベラスケスの絵と視線

  二 《イソップ》と《メニッポス》

  三 《鏡を見るヴィーナス》に秘められた抵抗

  四 絵画《ラス・メニーナス》が有する権力

  五 見るという行為

  六 ベラスケスの幻想

第四章 敗者の叫びと歴史叙述

  一 盲人の社会的位置

  二 グロテスクなものとしての盲人

  三 普遍的世界の転覆

  四 剣と文字と権力

  五 バレンティン・アユイの役割

第五章 オーラル・ヒストリーのための戦略

  一 多層的な劇構造

  二 多層的ナラティヴと国家のイデオロギー

  三 ナラティヴの「作者」とオーラル・ヒストリー

  四 口述筆記の効果

  五 ブエロ・バリェホの苦悩とオーラル・ヒストリー

第六章 権力と抵抗の関係

  一 家父長制社会が基調となる権力関係

  二 真実の認識による権力関係の逆転-家父長制的規範の崩壊

  三 「祖母」の権力と拷問の共犯者

  四 国家権力への抵抗-カップルとバルミーの権力関係の逆転

  五 拷問者のジレンマ-脱出不可能なシステム

  六 国家権力への抵抗手段としての暴力-作者のジレンマ

  七 権力と抵抗

第七章 無名の人々の救済

  一 歴史劇としての『明り取り』

  二 個人の前景化とテクストへの書き込み

  三 隠蔽された記憶

  四 父親による息子殺し

  五 フィクションと歴史叙述

  六 新たな歴史叙述

第八章 グロテスクなものの舞台化

  一 黒い絵の効果

  二 音の効果

  三 エスペルペント的な演出

  四 理性の眠りが生み出す怪物たち

  五 版画集『気まぐれ』と『戦争の惨禍』のメッセージ

  六 権力行使する暴君ゴヤ

  七 暴力の連鎖

  八 もし夜が明けて目が覚めれば…

第九章 狂気からの覚醒と過去の責任

  一 『財団』の劇構造と主人公の狂気

  二 狂気から正気へ

  三 トマスの分身-ベルタとモルモット

  四 観客に与えられるサスペンス

  五 夢からの目覚めと連帯

  六 行動、そして寓話の解体

終章 監獄から次の監獄へ

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