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ワールドミュージックとは何だったのか
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ワールド ミュージック トワ ナンダッタ ノカ |
松山 晋也／述 |
マツヤマ シンヤ |
9-27 |
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クレズマーとセファルディ
／ ユダヤを見つめて
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クレズマー ト セファルディ |
大熊 ワタル／述 |
オオクマ ワタル |
29-45 |
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心に描く南米を鏡として
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ココロ ニ エガク ナンベイ オ カガミ ト シテ |
笹久保 伸／述 |
ササクボ シン |
47-60 |
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異民族との邂逅
／ ブラジルとスペインを巡って
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イミンゾク トノ カイコウ |
Saigenji／述 |
サイゲンジ |
61-75 |
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アラブとトルコを叩き分ける
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アラブ ト トルコ オ タタキワケル |
TAKSEEMA／述 |
タクシーマ |
77-90 |
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ロックと能のエッセンスがオリエントとアイルランドへ昇華する
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ロック ト ノウ ノ エッセンス ガ オリエント ト アイルランド エ ショウカ スル |
立岩 潤三／述 |
タテイワ ジュンゾウ |
91-105 |
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世界的視野とアラブ一点主義
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セカイテキ シヤ ト アラブ イッテン シュギ |
岡部 洋一／述 |
オカベ ヨウイチ |
107-116 |
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プログレッシブであること、ヴァーサタイルであること
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プログレッシブ デ アル コト ヴァーサタイル デ アル コト |
鬼怒 無月／述 |
キド ナツキ |
117-128 |
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アルゼンチンとブラジルの音楽的距離感
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アルゼンチン ト ブラジル ノ オンガクテキ キョリカン |
会田 桃子／述 |
アイダ モモコ |
129-142 |
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遠くて近い弦のつながり
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トオクテ チカイ ゲン ノ ツナガリ |
太田 惠資／述 |
オオタ ケイスケ |
143-152 |
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前進し続けるアコーディオン、バンドネオンの達人たち
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ゼンシン シツズケル アコーディオン バンドネオン ノ タツジンタチ |
佐藤 芳明／述 |
サトウ ヨシアキ |
153-163 |
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無国籍と異国性と
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ムコクセキ ト イコクセイ ト |
おおたか 静流／述 |
オオタカ シズル |
165-174 |
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地理的越境と感性の超越と
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チリテキ エッキョウ ト カンセイ ノ チョウエツ ト |
巻上 公一／述 |
マキガミ コウイチ |
175-191 |
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越境生活から日本という異郷に戻って
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エッキョウ セイカツ カラ ニホン ト イウ イキョウ ニ モドッテ |
岩川 光／述 |
イワカワ ヒカル |
193-208 |
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邦楽と異邦との会話
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ホウガク ト イホウ トノ カイワ |
八木 美知依／述 |
ヤギ ミチヨ |
209-221 |
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伝統、古典、土着を日本へ、世界へ
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デントウ コテン ドチャク オ ニホン エ セカイ エ |
ヨシダ ダイキチ／述 |
ヨシダ ダイキチ |
223-234 |
