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目次

序論 戦く身体としての映画

  1 冷戦アジアという連帯と敵対の場

  2 国家、リージョン、市場-トランス/ナショナル・シネマ

  3 国家、暴力、法からマーケットまで-東アジア・アクション映画の系譜

  4 アジアン・マーシャル・アーツ・フィルム-万国の労働者よ、「感覚」によって団結せよ!

第1章 韓国アクション映画のジャンル的源泉と政治的起源

  1 ある不穏詩人の夢の地理-金洙映の旅

  2 法の起源-四・一九革命と五・一六クーデターの縫合

  3 大陸物というジャンルと歴史

  4 二つの敵の形象-反共映画と抗日映画

  5 「革命裁判」と俠客物

  6 韓国アクション映画における暴力の系譜

第2章 戦後日本映画における国民の境界、身体の境界

  1 消えた日本人、到来する日本人

  2 『羅生門』、来るべき課題としての「普遍」

  3 『生きる』ための忘却

  4 『忘れられた皇軍』、問いとしての「普遍」

  5 『絞死刑』、死刑と戦争の同一性

  6 アジア的身体と国家

第3章 戦後日韓の身体障害映画

  1 政体と身体、戦後平和国家とポスト植民地分断国家の映画的形象

  2 分断国家の政治的身体表象

  3 自衛・平和・忘却

  4 触覚の共同体-増村保造の『清作の妻』

  5 歓喜なき復讐、おかしな悲しみ-林権澤の『恨みの街に雪が降る』と『三国大俠』

  6 戦後日本と大韓民国、国家共同体の創出と崩壊

第4章 「アジア映画」という範疇と日本・韓国・香港映画の結合

  1 ナショナル・シネマという「国際的」装置

  2 「アジア」をめぐる文化的・政治的企画

  3 東洋の美学、「自由アジア」の政治性

  4 アジア・スペクタクル映画の苦境

  5 観客構成体の変化

  6 古いアジアと新しいアジア

第5章 トランス/ナショナル・アジア・アクション映画

  1 都市下層階級の男性、共有する観客

  2 「陽鋼」をめぐる国際的友愛

  3 産業化時代のアジア的共通性

  4 トランス/ナショナル・アジア・アクション映画

  5 ブルース・リーと模倣する身体たち

  6 アジアという乗換駅、世界性という終着駅

結論

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