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目次

序章

第一部 帝国の美術戦略

第一章 もうひとつの「日本美術年鑑」と対外文化宣伝

  1 番付から年鑑へ

  2 二つの美術年鑑

  3 国際連盟協会学芸協力委員会と美術界

  4 The Year Book of Japanese Art(『英文日本美術年鑑』)の刊行

  5 Introductionと日本美術界紹介

  6 主要展覧会の紹介と付録記事

  7 まとめ

第二章 美の聖域と競技場

  1 芸術競技初参加

  2 ベルリン大会

  3 ベルリン大会が終わって

第三章 日中戦争期における雲岡石窟と日本人美術家

  1 遺跡と観光

  2 観光地としての雲岡石窟

  3 雲岡石窟ブーム

  4 雲岡石窟の記述

  5 モダニストの中国旅行と写真への関与

  6 柳瀬正夢の雲岡行

  7 帰国後の写真の展示公開

  8 「女」と「こども」と「平民」の世界

  9 長谷川三郎と雲岡石窟

第二部 越境するモダニスト

第四章 シベリア横断の画家と小説家によるパリ美術生活案内

  1 シベリア鉄道の旅

  2 林芙美子のパリ美術生活

  3 パリの日本人社会と林芙美子

第五章 モダニズムの展示

  1 企画過程

  2 展覧会開催

  3 反響と余波

  4 モダニズムの展示

第六章 岡本太郎とスイス・コネクション

  1 なぜスイス美術なのか

  2 シュランデパンダン展と抽象創造協会への参加

  3 「稀有な若人」

  4 交友圏の拡大と美術活動

  5 ジャコフスキと岡本太郎

  6 一九三五年ルツェルン美術館開催の「措定、反措定、止揚」展をめぐって

  7 「総合」の芸術

  8 クールティヨンと『オカモト』

  9 おわりに

第七章 セリグマン来日と日本の「前衛」

  1 セリグマン来日

  2 セリグマン個展

  3 ネオ=コンクレティスム

  4 セリグマンの代弁者としての長谷川三郎

  5 瑛九にとってのセリグマン

第三部 帝都の展示空間上野恩賜公園とモダン銀座街頭

第八章 近代美術館から現代美術館へ

  1 東京府美術館と美術館建築

  2 美術館機能の改善

  3 現代美術館か、近代美術館か

  4 現代美術の「街頭展」

第九章 一九三〇年代東京における「街頭展」とモダニズムの新拠点

  1 銀座の展示空間

  2 「新芸術の為の展示室」

  3 「ブリュッケ」における展覧会

  4 瑛九と北尾淳一郎の二人展について

  5 ゲオルゲ・グロツス作品及文献展示会

  6 「写真関係の建築」と海外超現実主義作品展

  7 板垣鷹穂の紹介記事

  8 日本サロンと「海外超現実主義作品展」の展示空間

第一〇章 アマチュア写真から写真壁画まで

  1 写真展月評への姿勢

  2 アマチュア写真評とモダニズム批判

  3 写真の社会性、カメラ報国、写真国策

  4 展示、美術館、画廊

  5 地方色と郷土芸術

  6 日本的なるもの

  7 ドイツと板垣月評

  8 おわりに

終章

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