資料詳細

目次

序章

  Ⅰ 映画研究における京都の現代劇映画の位置づけ

  Ⅱ 都市表象分析の観点

  Ⅲ どのような観点から京都を論じるか

  Ⅳ 本書の流れ

第一部 映画における京都の風土

第一章 吉村公三郎が描く観光都市京都の境界線

  Ⅰ ロケ地を効果的に利用した戦後の京都映画

  Ⅱ 吉村公三郎と『偽れる盛装』について

  Ⅲ 観光都市京都の風土とは何か

  Ⅳ 『祇園の姉妹』における京町家の役割

  Ⅴ 戦後の京都に引かれた境界線

  Ⅵ 『偽れる盛装』が生み出す都市のモーション

  Ⅶ 境界線が描いた女性像

  Ⅷ 観光客と京都人の距離感

第二部 映画における京都の観光都市化

第二章 文化・観光・京都を巡る戦後の日本映画-小津安二郎の視座

  Ⅰ 映画と戦後の都市イデオロギー

  Ⅱ 観光都市京都における文化の到来

  Ⅲ 戦後の文化の定義

  Ⅳ 戦後の文化と『カルメン故郷に帰る』

  Ⅴ 小津安二郎による京都を使った文化の定義

  Ⅵ 小津安二郎と中村登が描く京都像の比較

  Ⅶ 二項対立するイデオロギー

第三章 観光体験と映画観賞-中村登作品を中心に

  Ⅰ 映画における風景表象研究の遅れ

  Ⅱ 映画における風景

  Ⅲ 観光映画とは何か

  Ⅳ 小津安二郎が見せた「観光」の問題

  Ⅴ 観光客が体験するものとは何か

  Ⅵ 観光映画としての中村登作品

  Ⅶ 中村登によるランドマーク表象-『斑女』の考察から

  Ⅷ 『古都』に見る観光都市京都の表象

  Ⅸ 新旧融合の風景における京都のランドマークについて

第三部 映画における京都の都市景観

第四章 一九九〇年代以降の映画における京都の自然景観

  Ⅰ 京都の象徴について

  Ⅱ 水の街、京都-『お引越し』における水の表象

  Ⅲ 『マザーウォーター』における水と暮らす人々

  Ⅳ 現在の京都映画の都市表象

第五章 観光都市化がもたらした表象

  Ⅰ 観光都市化した京都

  Ⅱ 京都市の景観行政

  Ⅲ 昨今の日本映画における京都らしさの演出方法

  Ⅳ 景観の連続性

  Ⅴ 映画初期における日本の風景

  Ⅵ 傘に想いをはせる古典的ハリウッド映画-『ステラ・ダラス』の場合

  Ⅶ 日本側から発信した日本的表象

  Ⅷ エリアと時代を横断したコンティニューム

  Ⅸ 今後の京都の歴史保全

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