資料詳細

目次

序論 小津とサイレント映画の地平

  1 小津のサイレント作品を辿ること

  2 グローバルな規模で共有されたサイレント映画の地平

  3 本書の構成

第一部 ローカルな文脈

第一章 小津映画の起源

  1 「ソフィスティケーション」の意味

  2 小津によるハリウッド映画の模倣

  3 ノエル・バーチとデヴィッド・ボードウェルによる小津論

第二章 近代による征服

  1 「蒲田調」の発生過程

  2 スペクタクルとしての<動き>-牛原虚彦

  3 ふたつの映画内映画シーン-『隣の八重ちゃん』と『東京の女』

第二部 グローバルな文脈

第三章 フォトジェニー的宙吊り

  1 『東京の女』の冒頭シーン-小津による『結婚哲学』冒頭シーンの再構成

  2 「空間および時間内に同時にある動き」-エプスタインのフォトジェニー論再考

  3 <視線の一致しない切り返し>の発生過程

第四章 はかない事物

  1 雄弁な事物

  2 アジェの写真にたいするクラカウアーの評言

  3 小津によるジョセフ・フォン・スタンバーグへの言及

第三部 <動き>と<明るさ>の美学を超えて

第五章 小市民映画の限界

  1 「小市民映画」のもうひとつの意味

  2 「来る可き映画の時代の望み」-岩崎昶の映画論

  3 『生れてはみたけれど』の映画内映画シーン

第六章 一九三四年以降の小津

  1 トーキー化の問題-巨匠への欲望と「日本的なもの」への回帰

  2 <断片的編集>と<演出>のあいだで-戦後作品における「認めること」のための空間

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