資料詳細

目次

序論

  1 一八世紀とバッハの対位法

  2 一八世紀において対位法とは何だったか

  3 本書の構成

第1章 ハイニヒェン

  1 数学的音楽観の黄昏、ギャラント概念の台頭

  2 一八世紀前半の対位法批判

  3 対位法理論からの脱却-ベルンハルトとハイニヒェン

  4 「規則からの逸脱」を正当化する趣味

  5 バッハのギャラントな音楽?

第2章 マッテゾン

  1 バッハとマッテゾン、二人の巨人

  2 「旋律論」とは何か

  3 自然と技巧-「カノンの解剖学」

  4 自然と数学-『完全なる楽長』

  5 旋律論と対位法理論

  6 バッハからマッテゾンへの応え

第3章 マールプルク

  1 バッハを崇拝するベルリンの音楽家たち

  2 「ドイツ、フーガ、バッハ」のトポスの形成

  3 フーガの普遍性の提起

  4 ドイツ性と普遍性の交点

  5 トポスのゆくえ

第4章 キルンベルガー

  1 『純正作曲の技法』、あるいはバッハの作曲技法

  2 「純正」とは何か

  3 「表現の多様性」と教会旋法

  4 「表現の多様性」と四声書法

  5 教会施法と過去の教会音楽の探究

第5章 ライヒャルト

  1 疾風怒濤時代のライヒャルトとゲーテ

  2 バッハ評の意義と射程

  3 バッハ評とゴシック

  4 「真の教会音楽」への憧憬

  5 ロマン主義的バッハ解釈へ

第6章 ネーゲリ

  1 バッハのフーガと厳格様式への関心

  2 一九世紀初頭のバッハ作品出版

  3 ネーゲリの音楽美学と厳格様式

  4 一七九〇年代における《平均律クラヴィーア曲集》への関心

  5 ネーゲリの《平均律クラヴィーア曲集》への関心

  6 一八世紀的バッハ受容の到達点

結論

  1 本書をふりかえって

  2 対位法観の変遷

  3 バッハの作曲技法の正典化

  4 バッハと対位法の美学

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