資料詳細

目次

序章 フライシャー兄弟の映像的志向

  1 研究の背景と経緯-フライシャー兄弟の「異なる道」

  2 理論的な枠組みと研究の方法

  3 作品選定と各章構成

第一章 フライシャー兄弟とその作品

  1 アニメーション制作以前

  2 「インク壺」シリーズの時代

  3 フライシャー・スタジオ設立

  4 「ベティ・ブープ」シリーズ

  5 「ポパイ」シリーズとColor Classicsシリーズ

  6 長編アニメーションへの挑戦

第二章 「インク壺」シリーズにおける異なる空間の隣接

  1 アメリカにおける最初期のアニメーション

  2 「インク壺」シリーズ作の基本構成

  3 シリーズ前期-初期アニメーション的な表現の継続と抽象的な空間の隣接

  4 シリーズ中期-「手」の存在と映画的虚構空間の拡張

  5 シリーズ後期-隣接する空間の形式化

  6 描くもの、描かれるものの闘争と「手」のトポス

第三章 動きの次元における異質なものの混淆

  1 「ベティ」シリーズにおけるキャブ・キャロウェイ

  2 キャロウェイ三部作

  3 ロトスコープ映像の不気味さ

  4 ロトスコープの露出的な使用と抑圧構造

  5 キャロウェイの表象とブラックフェイス・ミンストレル

  6 キャロウェイ三部作の「原初性」

第四章 ステレオプティカル映像における階層性と質感の不統一

  1 階層化による三次元的なアニメーション映像

  2 「ポパイ」スペシャル版におけるステレオプティカル映像

  3 テロッテによる議論とアラビア的空間

  4 ステレオプティカル映像の脱階層性

  5 ステレオプティカル使用の変遷と東西の遠近法

第五章 映像的志向性の帰結するところ

  1 長編アニメーション二作に対する評価

  2 フライシャー的な技術の総動員

  3 異種族の混在と「特撮」的な風景のスペクタクル

  4 『バッタ君』のナイーブなムードとフライシャーの映像的志向性

  5 映像に内在する制作現場

  6 巨大な「手」による幇助

終章 混淆する映像の系譜と二項対立の攪乱

  1 英語圏における実写とアニメーションの混淆

  2 日本のアニメーションに見られる不統一性

  3 フライシャーの映像的志向性とPMR

  4 二項対立を越えて

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