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『ウルトラマン』から『乱』まで、光学合成のスペシャリスト
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ウルトラマン カラ ラン マデ コウガク ゴウセイ ノ スペシャリスト |
中野 稔／述 |
ナカノ ミノル |
13-36 |
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東映京撮から東映動画の編集者へ
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トウエイ キョウサツ カラ トウエイ ドウガ ノ ヘンシュウシャ エ |
千蔵 豊／述 |
チクラ ユタカ |
37-59 |
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東映動画の海外制作システム構築へ
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トウエイ ドウガ ノ カイガイ セイサク システム コウチク エ |
蕪木 登喜司／述 |
カブラキ トキジ |
61-86 |
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映画からテレビまで、現像を支えた東洋現像所
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エイガ カラ テレビ マデ ゲンゾウ オ ササエタ トウヨウ ゲンゾウショ |
奥村 朗／述 |
オクムラ アキラ |
87-109 |
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作品の魅力を伝える言葉の力
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サクヒン ノ ミリョク オ ツタエル コトバ ノ チカラ |
関根 忠郎／述 |
セキネ タダオ |
113-137 |
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横田永之助の息子として、大映の営業マンとして
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ヨコタ エイノスケ ノ ムスコ ト シテ ダイエイ ノ エイギョウマン ト シテ |
横田 良之助／述 |
ヨコタ ヨシノスケ |
139-152 |
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スター像をファンに届けた雑誌『近代映画』
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スターゾウ オ ファン ニ トドケタ ザッシ キンダイ エイガ |
小杉 修造／述 |
コスギ シュウゾウ |
153-178 |
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黄金期の映画界と芸能雑誌の時代
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オウゴンキ ノ エイガカイ ト ゲイノウ ザッシ ノ ジダイ |
高木 清／述 |
タカギ キヨシ |
179-202 |
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永田大映から徳間大映へ繫いだ労組委員長
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ナガタ ダイエイ カラ トクマ ダイエイ エ ツナイダ ロウソ イインチョウ |
山本 洋／述 |
ヤマモト ヨウ |
205-237 |
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大映の凋落と永田雅一
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ダイエイ ノ チョウラク ト ナガタ マサイチ |
安倍 道典／述 |
アベ ミチノリ |
239-266 |
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満洲映画協会から洋画配給へ
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マンシュウ エイガ キョウカイ カラ ヨウガ ハイキュウ エ |
緒方 用光／述 |
オガタ モチミツ |
269-288 |
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独立プロから名宣伝部長、そしてプロデューサーへ
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ドクリツ プロ カラ メイセンデン ブチョウ ソシテ プロデューサー エ |
原 正人／述 |
ハラ マサト |
289-317 |
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地方都市石巻で洋画上映館経営者として活躍
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チホウ トシ イシノマキ デ ヨウガ ジョウエイカン ケイエイシャ ト シテ カツヤク |
稲井 峯弥／述 |
イナイ ミネヤ |
319-340 |
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特撮ファン文化を醸成した劇場、伊丹グリーン・ローズ
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トクサツ ファン ブンカ オ ジョウセイ シタ ゲキジョウ イタミ グリーン ローズ |
山富 真治／述 |
ヤマトミ シンジ |
341-365 |
