資料詳細

目次

序章 寺山写真研究の現在

  一 寺山と写真

  二 本書の構成と目的

第Ⅰ部 寺山修司と写真-一九六〇年代日本写真の伴走者

第一章 写真における<ダイアローグ>-時評「カメラによって“何を燃やす”」(一九六七年)

  一 写真批評に見る<ダイアローグ>の理念

  二 「無言劇」の黙示-中平、森山、寺山

  三 三人の出会いとその仕事-一九六六年まで

第二章 一九六〇年代写真界との理念の共有

  一 <ダイアローグ>と中平卓馬

  二 匿名という戦略-東松照明「I am a king」から「新宿」へ

第三章 開かれた書物-単行本『街に戦場あり』(一九六八年)の違和感

  一 三つの連載-「ショウの底辺」、「街に戦場あり」、「世界の街角で」

  二 <ダイアローグ>の功罪-横山明の介入

第四章 森山大道との緩やかな別れ-写真ジャンル論と方法の重複

  一 処女写真集『にっぽん劇場写真帖』(一九六八年)の出版

  二 寺山の読みの正当性-<大衆演芸>というテーマ

  三 森山の選択-「等価」の思想

第五章 中平卓馬との理念的決別-写真家と被写体の関係を巡って

  一 自己批判の内実-「なぜ、植物図鑑か」精読

  二 寺山の書評-現実か幻想か

第六章 「無言劇」の示したもの

  一 「見るものと見られるもの」のその後

  二 ボクシングの予言

第Ⅱ部 寺山修司の写真-半写真家の仕事

第七章 寺山写真の行方

  一 <私>という主題-『幻想写真館犬神家の人々』(一九七五年)の成立

  二 ヨーロッパに於ける展開-映像誌『ズーム』での活動その他

  三 自虐する半写真家

第八章 さらなる境地へ-仮想敵としての篠山紀信

  一 果たされなかった企画

  二 劇の写真-『篠山紀信と28人のおんなたち』(一九六八年)

  三 『ガリガリ博士の犯罪画帖』(一九七〇年)で生じた亀裂

  四 篠山の転機としての一九七〇年代

  五 「激写」の<ダイアローグ>

第九章 噓と<ダイアローグ>-写真集『犬神家の人々』(一九七五年)を読む

  一 写真の機能-記録と複製への反発

  二 《母地獄》を読む

終章 再び、「街に戦場あり」の三人について

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