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目次

序論 日本映画における<メロドラマ>の発掘

  1 なつかしの面影

  2 メロドラマ映画研究の現在

  3 ローカル・ジャンルと範例的作品

  4 <メロドラマ>からメロドラマを再考する

第一章 プロトタイプ・メロドラマ

  1 『愛染かつら』の神話から<メロドラマ>の歴史化に向けて

  2 「メロドラマ」の映画言説への浸透

  3 日本映画を対象とする「メロドラマ」批評の実践

  4 プロトタイプとしての「松竹大船調メロドラマ」の誕生

  5 <メロドラマ>の停滞、そして復活へ

第二章 『新道』(一九三六)

  1 女性映画として読む

  2 受難と天罰

  3 「女性的男性」としての上原謙のスター・イメージ

  4 折衝する視覚的快楽と道徳規範

第三章 すれ違い映画

  1 「戦後最大のメロドラマ」

  2 『君の名は』の模造品たち

  3 映画・ラジオ・週刊誌の連携

  4 ロマンティックな帝国、植民地としての異国

  5 階級論争から「通俗」言説へ

第四章 映画『君の名は』三部作(一九五三-一九五四)

  1 通俗的で感傷的なものの再評価に向けて

  2 結びつきの絶対的宙吊りとしての「すれ違い」

  3 「倒れること」と「待つこと」

  4 夢と現実のパラドクス

  5 「虚脱」という現実

  6 「すれ違い」の超越的な力

第五章 文芸メロドラマ

  1 女性向け文芸映画の流行

  2 中間小説と文芸映画

  3 よろめきブームとジャンルの成熟

  4 松竹女性映画の変容

  5 モラル・パニックと男性観客性

  6 『妻は告白する』(一九六一)

第六章 『猟銃』(一九六一)

  1 文芸メロドラマとハリウッド・ファミリー・メロドラマ

  2 権力の表象とその主題化

  3 「壺」と「銃」

  4 イデオロギー的矛盾と批評言説

  5 サーク的スタイル、あるいは五所的スタイル

第七章 リバイバル・メロドラマ

  1 <メロドラマ>のリメイクの流行

  2 再映画化ブーム(一九五四-一九六〇)

  3 リバイバル・ブーム(一九六二～一九六七)

  4 ゴシップの快楽

第八章 『続・愛染かつら』(一九六二)

  1 『愛染かつら』四度目のリメイク

  2 再現とアップデート

  3 バックステージ・メロドラマとして読む

  4 自己言及性と不可逆性

  5 グロテスク美とリバイバルの不可逆性

結論 <メロドラマ>映画の身体

  1 <メロドラマ>の歴史化

  2 ローカル・ジャンルからクラスター・ジャンルへ

  3 日本映画とメロドラマの現在

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