目次

序章 本研究の目指すところ

  はじめに

  一 敦煌美術研究略史

  二 本研究の目的と概要

第一部 莫高窟北朝窟の系譜

第一章 莫高窟北朝窟の成立-河西諸石窟との比較検討

  第一節 河西諸石窟の位置づけをめぐって

  第二節 莫高窟北朝窟概観

  第三節 北涼石塔と河西石窟

  第四節 莫高窟北朝窟および河西諸石窟北朝窟の成り立ちと変遷

  小結

第二章 東方の様式・図像の受容-畏獣像をはじめとした中国伝統図像

  第一節 中国由来の図像・畏獣像

  第二節 五世紀から六世紀前半における畏獣像の作例

  第三節 受容の様相-莫高窟における畏獣像等の中国伝統図像

  小結

第三章 東方の様式・図像の表出-莫高窟第二四九窟

  第一節 龍車と鳳車の洞窟・第二四九窟

  第二節 北朝窟における西魏窟の位置づけ

  第三節 第二四九窟の成立と内容解釈

  小結

第四章 西方の図像と様式-コータン絵画の分析

  第一節 失われた仏教都市・コータン

  第二節 コータン絵画概観-ミーラーン様式から中国様式まで

  第三節 莫高窟北朝窟への影響

  第四節 タマゴゥ作品制作時の中国とコータン

  小結

第五章 東西様式の併存現象-炳霊寺石窟野鶏溝(第一九二窟)北朝壁画

  第一節 中国様式と西域様式の併存の地・野鶏溝の発見

  第二節 壁画内容および分類

  第三節 A類と他作例の比較

  第四節 B類と他作例の比較

  第五節 A類とB類の関係

  小結

第六章 東西交融の精華-莫高窟第二八五窟

  第一節 第二八五窟の史的意義

  第二節 第二八五窟天井壁画の概観および先行研究

  第三節 北魏後半期の洛陽墓葬美術との比較

  第四節 鍍金石棺の世界観

  第五節 第二八五窟天井壁画の世界観

  第六節 天井壁画と他壁画との関係

  第七節 第二八五窟開鑿の背景

  小結

第二部 継承と展開-唐・五代窟

第一章 唐代窟における中国的表現の確立-莫高窟第三二三窟と『画図讃文』

  第一節 敦煌隋唐代窟での第三二三窟の位置付け

  第二節 『画図讃文』の基礎情報

  第三節 『画図讃文』の内容

  第四節 『画図讃文』の成立背景・機能・影響からみる第三二三窟の世界観

  小結

第二章 五代窟における敦煌聖性喧伝戦略-莫高窟第七二窟

  第一節 仏道実践の場としての第七二窟

  第二節 敦煌五代窟壁画配置の傾向

  第三節 莫高窟第七二窟の壁画内容

  第四節 莫高窟第七二窟の世界観と開窟主導者

  小結

第三章 敦煌仏画制作システムの確立-十世紀敦煌絹本仏画

  第一節 敦煌仏画大量制作の意義

  第二節 白鶴美術館所蔵の十世紀敦煌画二題

  第三節 絹本画の規格と制作目的の傾向-白鶴薬師、観音の位置づけと共に

  小結

第四章 莫高窟北朝窟から唐代窟、五代窟へ-蔵経洞封蔵考と共に

  第一節 三つの時代の同異

  第二節 東西交流の時代-北朝

  第三節 中国的表現の時代-唐代

  第四節 敦煌美術制作の時代-五代

  小結

終章 東西交界地の美術-敦煌美術の性質

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