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こんなふうに書くべきだった
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コンナ フウ ニ カクベキ ダッタ |
アントワーヌ・コンパニョン／著 |
コンパニョン アントワーヌ |
17-37 |
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プルーストと料理芸術
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プルースト ト リョウリ ゲイジュツ |
中野 知律／著 |
ナカノ チズ |
39-57 |
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プルーストと昔日の音楽
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プルースト ト セキジツ ノ オンガク |
和田 章男／著 |
ワダ アキオ |
61-80 |
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現代音楽はかくも速く移りゆく!
／ プルーストと同時代の作曲家たち
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ゲンダイ オンガク ワ カクモ ハヤク ウツリユク |
セシル・ルブラン／著 |
ルブラン セシル |
81-100 |
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『失われた時を求めて』においてフランス・オペラが意味するところ
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ウシナワレタ トキ オ モトメテ ニ オイテ フランス オペラ ガ イミ スル トコロ |
和田 惠里／著 |
ワダ エリ |
101-121 |
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『失われた時を求めて』における「悪の芸術家」
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ウシナワレタ トキ オ モトメテ ニ オケル アク ノ ゲイジュツカ |
吉川 一義／著 |
ヨシカワ カズヨシ |
125-139 |
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「#MeToo」運動時代のプルースト
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ミー トゥー ウンドウ ジダイ ノ プルースト |
マチュウー・ヴェルネ／著 |
ヴェルネ マチュウー |
141-155 |
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プルーストとドビュッシーの親和性
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プルースト ト ドビュッシー ノ シンワセイ |
青柳 いづみこ／著 |
アオヤギ イズミコ |
159-169 |
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小説と時間
／ プルーストの奇蹟
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ショウセツ ト ジカン |
松浦 寿輝／著 |
マツウラ ヒサキ |
171-179 |
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母語で書くということ
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ボゴ デ カク ト イウ コト |
水村 美苗／著 |
ミズムラ ミナエ |
181-185 |
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印象主義の神話と画家エルスチール
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インショウ シュギ ノ シンワ ト ガカ エルスチール |
湯沢 英彦／著 |
ユザワ ヒデヒコ |
189-205 |
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プルーストにおけるアングル
／ マネからマン・レイへ
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プルースト ニ オケル アングル |
荒原 邦博／著 |
アラハラ クニヒロ |
207-222 |
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プルーストの遺産への眼差し
／ 『失われた時を求めて』における教会をめぐって
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プルースト ノ イサン エノ マナザシ |
泉 美知子／著 |
イズミ ミチコ |
225-244 |
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二つの教えの神秘的な合致
／ エステルと《コンコルディア》
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フタツ ノ オシエ ノ シンピテキ ナ コンコルダンス |
ソフィー・デュヴァル／著 |
デュヴァル ソフィー |
245-265 |
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『失われた時を求めて』におけるパリの風景
／ 暗示とイメージ連鎖の場としての都市公園
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ウシナワレタ トキ オ モトメテ ニ オケル パリ ノ フウケイ |
津森 圭一／著 |
ツモリ ケイイチ |
267-285 |
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ある眼差しの歴史=物語のために
／ プルーストと二十世紀の視覚文化
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アル マナザシ ノ レキシ イコール モノガタリ ノ タメ ニ |
小黒 昌文／著 |
オグロ マサフミ |
289-308 |
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プルーストと「万国博覧会の見世物」
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プルースト ト バンコク ハクランカイ ノ スペクタクル |
クリストフ・プラドー／著 |
プラドー クリストフ |
309-324 |
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プルーストと探偵小説の時代
／ ポー、ドイル、スティーヴンソン
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プルースト ト タンテイ ショウセツ ノ ジダイ |
坂本 浩也／著 |
サカモト ヒロヤ |
325-340 |
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『花咲く乙女たち』百周年
／ 一九二〇年の豪華版
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ハナサク オトメタチ ヒャクシュウネン |
ナタリー・モーリヤック・ダイヤー／著 |
モーリヤック・ダイヤー ナタリー |
343-360 |
