資料詳細

目次

序論

第一章 写真コラージュと「記憶」の表象

  1 ポラロイド・コラージュ

  2 フォトコラージュ

  3 新たな手法の発見

  4 同時代作家によるポラロイド・コラージュと一九八二年の展覧会

  5 モチーフの再現方法とグリッドの効果

  6 時間と記憶

  7 「逆遠近法」から記憶の集積へ

第二章 <時>のパースペクティヴ

  1 一九七二年《椅子とシャツ》と「心の間歇」

  2 一九七七年《僕の両親》における自画像の不在

  3 一九八〇年代絵画・写真作品における「ヴォイド」への取り組み

  4 『失われた時を求めて』の物語構造と「ヴォイド」

  5 追憶の構造とその背景

第三章 ホックニーのキュビスム論の背景

  1 抽象画と人物画

  2 写真コラージュ論におけるピカソ評価

  3 独自のキュビスム解釈における問題点

  4 同時代の具象の波

  5 グリーンバーグと平面絵画

第四章 「フランス三部作」舞台美術における時空間のコラージュ

  1 各演目のあらすじと舞台美術の概要

  2 各演目と舞台美術の構成分析

  3 デザイン習作の分析

  4 コラージュと観者・作品空間の相互性

  5 オリジナル版『パラード』との差異

  6 豊かな支流

第五章 「カーテン・シリーズ」(一九六三年)

  1 一九六〇年代カーテン・シリーズ

  2 カーテンのモチーフの機能と分類

  3 「カーテン・シリーズ」と同時代美術

  4 《劇中劇》とホックニーのアイデンティティ

  5 《劇中劇》の演劇的要素とガラス

  6 鏡に映る/画面に写るまなざし

第六章 「移動する焦点」の実相

  1 一九七一年の日本旅行

  2 一九八三年二度目の日本旅行と「逆遠近法」の契機

  3 四季に包まれる作品空間

結論

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