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目次

第一章 ラテンアメリカ文学と<魔術的リアリズム>

  一 はじめに

  二 これまでの経緯

  三 二つの大きな解釈の流れ

  四 幻想小説との異同をめぐって

  五 <魔術的リアリズム>理解の鍵となる四つの小説の読解

  六 結びにかえて

  追記

第二章 アグスティン・ヤニェス『嵐がやってくる』

  一 ヤニェスとメキシコ現代小説

  二 教会の権威と因習的なモラル

  三 潤いのない硬直した生活

  四 作中人物にみる内からの破綻-女たちの葛藤

  五 結びにかえて-転換期の地方社会

第三章 カステリャーノスとアルゲーダスにみる語りの視点の問題

  一 はじめに

  二 カステリャーノス『バルン・カナン』について

  三 アルゲーダス『深い川』について

第四章 カステリャーノスにみる女性と家族

  一 はじめに-先住民インディオと文学におけるイメージ

  二 ロサリオ・カステリャーノスとその小説世界

  三 『バルン・カナン』の作品世界

  四 『闇の祈禱』の作品世界

  五 結びにかえて

第五章 カステリャーノス『闇の祈禱』にみる<歪められた母性>と<孤独>

  一 はじめに

  二 カタリーナ・ディアス・プイルハーの行動の軌跡

  三 カタリーナにみる<孤独>と<挫折した母性>

  四 結びにかえて

  追記 ピネダの描く<幼児の磔刑殺害事件>

第六章 ロサリオ・カステリャーノス

  一 大農園主の娘として

  二 弟の死と罪の意識

  三 首府での生活と父母の死

  四 論文「女性文化について」

  五 チアパスとの再会

  六 結婚と息子ガブリエルの誕生

  七 <母性>の探求-長編『闇の祈禱』の世界

  八 夫婦生活の危機と新たな<生>の模索

第七章 アストゥリアスとルルフォにみる<新たな現実>

  一 はじめに

  二 『トウモロコシの人間たち』の場合

  三 <日常的>現実をつつみこむ<新たな現実>の存在

  四 『ペドロ・パラモ』の場合

  五 <死>と<非生>がおりなす作品内<現実>

  追記

第八章 アンヘル・F・ロハス『ヤンガナの大移動』

  一 エクアドル<一九三〇年世代文学>とアンヘル・F・ロハス

  二 作品の構成と内容

  三 共有地の強奪とコミュニティの崩壊

  四 作品にみる事件の展開

  五 作品の特徴と性格

  六 結びにかえて-作品評価をめぐって

第九章 ハコメ『鷺はなぜ飛び去ってしまったか』

  一 インディヘニスモ小説の現在

  二 ハコメの拓いた地平

  三 疎外と孤立-インディオ知識人の苦悩

  四 インディオの社会進出とかたくなな蔑視

  五 インディオとしての存在確認のゆくえ

第一〇章 ヤネス=コシーオの小説世界

  一 エクアドル文学とヤネス=コシーオ

  二 <開かれた>世界を求めるブルーナ

  三 葛藤から自立へ-<化粧品>販売員マリアの場合

  四 <物質文明>批判と<愛>の思想

  五 自国の歴史への洞察と批判-女性と教会と政治

  六 カリカチュアによる<売春制度>批判

  七 結びにかえて

第一一章 バルデロマールと追憶のピスコ生活情景

  一 はじめに

  二 バルデロマールと短編作品

  三 少年の眼がとらえた民衆の生活と哀感

第一二章 マット=デ=トゥルネール『巣のない小鳥たち』

  一 はじめに

  二 作家クロリンダ・マット=デ=トゥルネール

  三 用語をめぐる混乱と文学史上のマットの位置-<インディアニスモ小説>と<インディヘニスモ小説>

  四 『巣のない小鳥たち』について

第一三章 ペルーのインディヘニスモ小説にみる<一つの形式>の完結

  一 はじめに

  二 インディヘニスモ小説の性格

  三 インディヘニスモ小説の<一つの枠組み>の定式化

  四 『タングステン』について

  五 『世界は広く無縁なもの』について

  六 『すべての血』について

第一四章 アルゲーダス<初期短編集>の世界

  一 はじめに

  二 アルゲーダスの短編作品について

  三 短編集『水・生徒たち・少年の恋』の世界

第一五章 短編にみるホセ=マリア・アルゲーダス(一)

  一 アルゲーダスと作品「少年の恋」

  二 作品のあらすじ

  三 アンビバレントな<私=エルネスト>

  四 憐憫と反発-クトゥとエルネストの関係

  五 エルネストにおける<自己>の発見

  六 郷愁につつまれた谷間の生活と少年時代

  七 作品にみる人間関係

  追記 <ビセカの農園>とアルゲーダスの家族関係

第一六章 短編にみるホセ=マリア・アルゲーダス(二)

  一 アルゲーダスと作品「カイタナおばさん」

  二 作品のあらすじ

  三 問題の所在

  四 <カイタナおばさん>との出会いと別れ

  五 ドニャ・カイタナにみる<信仰>と<母性>

  六 <母性愛>の象徴としてのドニャ・カイタナ

  追記 <カイタナ>のイメージとアルゲーダスの出自をめぐる論評

第一七章 アルゲーダス『すべての血』の評価をめぐるノート

  一 はじめに

  二 アルゲーダスの創作姿勢について

  三 ペルー学研究所での公開討論会

  四 社会学者たちの批判とその意図

  五 アンリ・ファーヴルによる批判

  六 ブラボ・ブレサニの批判

  七 アニバル・キハーノの批判

  八 アルゲーダスと詩篇「学者先生への呼びかけ」

  追記 <インディヘニスモ>をめぐるさまざまな見方

第一八章 サバレタ『人生見習い』

  一 カルロス=エドゥアルド・サバレタと<一九五〇年の世代>

  二 『インガル家の人々』から『人生見習い』への発展

  三 『人生見習い』にみる都会と地方、コスタとシエラの対照

  四 <チョーロ>青年の生活と意識の推移

  五 揺れ動く政治・社会情勢と学生運動

  六 マティルデに課せられた人生の試練と愛への目覚め

  七 エドゥガルドの自己確立と意識の変化

  八 ある青春の軌跡-結びにかえて

第一九章 ラウラ・リエスコ『ヒメーナの旅立ち』

  一 ラオロヤの町とラウラ・リエスコ

  二 作品の構成とあらすじ

  三 少女に寄り添う<語りの視点>

  四 貧しきものや弱者に寄せる眼差し

  五 のぞきみた大人の世界

  六 ペルー社会の現実-コスタとシエラ

  七 家族の歴史とインディオの運命-<他者>としての自己

  追記

第二〇章 ヘスス・ラーラ『スルミ』にみるワスカルの成長

  一 ボリビア現代史の転換点-<チャコ戦争>とヘスス・ラーラ

  二 ウクレーニャ<農民組合>の誕生

  三 作品『スルミ』のあらすじ

  四 <農地改革>三部作について

  五 <インディオ>とは誰(何)なのか?-変化する人間像

  六 ラモン夫婦と息子ワスカルの成長

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