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映画について教えるということ
／ 講義「マスターズ・オブ・シネマ」について
／ 座談会
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エイガ ニ ツイテ オシエル ト イウ コト |
是枝 裕和／談 |
コレエダ ヒロカズ |
8-18 |
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非日常を描くためには、どのくらい日常が書けているかが勝負だ
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ヒニチジョウ オ エガク タメ ニワ ドノクライ ニチジョウ ガ カケテ イルカ ガ ショウブ ダ |
丸山 昇一／述 |
マルヤマ ショウイチ |
20-31 |
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出来事を、同じ空間で見ているという意識で、書く
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デキゴト オ オナジ クウカン デ ミテ イル ト イウ イシキ デ カク |
奥寺 佐渡子／述 |
オクデラ サトコ |
32-42 |
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カメラに記録されたいい瞬間を残したい
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カメラ ニ キロク サレタ イイ シュンカン オ ノコシタイ |
三宅 唱／述 |
ミヤケ ショウ |
44-55 |
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すべてに答えを用意せずに現場に挑む
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スベテ ニ コタエ オ ヨウイ セズニ ゲンバ ニ イドム |
菊地 健雄／述 |
キクチ タケオ |
56-67 |
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自分の生活の何かを映画の中に置いておきたい
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ジブン ノ セイカツ ノ ナニカ オ エイガ ノ ナカ ニ オイテ オキタイ |
青山 真治／述 |
アオヤマ シンジ |
68-79 |
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一〇〇年後も色褪せないものを
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ヒャクネンゴ モ イロアセナイ モノ オ |
芦澤 明子／述 |
アシザワ アキコ |
80-90 |
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「ダメ」から「バカ」へ
／ 登場人物の変身と映画をはみ出すこと
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ダメ カラ バカ エ |
冨永 昌敬／述 |
トミナガ マサノリ |
92-103 |
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映画と現場を開かれたものにする
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エイガ ト ゲンバ オ ヒラカレタ モノ ニ スル |
深田 晃司／述 |
フカダ コウジ |
104-115 |
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忠実と誠実
／ 原作や登場人物たちにどう向き合うのか
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チュウジツ ト セイジツ |
大九 明子／述 |
オオク アキコ |
116-127 |
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見知らぬ世界と出会ったときの驚きや喜びを忘れない
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ミシラヌ セカイ ト デアッタ トキ ノ オドロキ ヤ ヨロコビ オ ワスレナイ |
周防 正行／述 |
スオウ マサユキ |
128-138 |
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観察の先に見える映画のありかた
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カンサツ ノ サキ ニ ミエル エイガ ノ アリカタ |
想田 和弘／述 |
ソウダ カズヒロ |
140-153 |
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僕らはフィクションに未来を託しているのかもしれない
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ボクラ ワ フィクション ニ ミライ オ タクシテ イル ノ カモ シレナイ |
富田 克也／述 |
トミタ カツヤ |
154-163 |
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作品を撮る中で何かを発見する方向に行きたい
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サクヒン オ トル ナカ デ ナニカ オ ハッケン スル ホウコウ ニ イキタイ |
是枝 裕和／述 |
コレエダ ヒロカズ |
164-176 |
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テレビドラマと映画の横断から見えるもの
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テレビ ドラマ ト エイガ ノ オウダン カラ ミエル モノ |
西谷 弘／述 |
ニシタニ ヒロシ |
178-187 |
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組織から個へ
／ 時代と社会とフィクションと
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ソシキ カラ コ エ |
大友 啓史／述 |
オオトモ ケイシ |
188-199 |
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憧れと共感
／ オリジナル・アニメーションを手がけるために
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アコガレ ト キョウカン |
関 弘美／述 |
セキ ヒロミ |
200-209 |
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ドラマはドキュメンタリーのように、ドキュメンタリーはドラマのように
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ドラマ ワ ドキュメンタリー ノ ヨウニ ドキュメンタリー ワ ドラマ ノ ヨウニ |
岸 善幸／述 |
キシ ヨシユキ |
210-222 |
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弱さにおいて表現を生み出すこと
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ヨワサ ニ オイテ ヒョウゲン オ ウミダス コト |
諏訪 敦彦／述 |
スワ ノブヒロ |
224-235 |
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映画だけが扉の向こうに何かがあることを撮ることができる
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エイガ ダケ ガ トビラ ノ ムコウ ニ ナニカ ガ アル コト オ トル コト ガ デキル |
黒沢 清／述 |
クロサワ キヨシ |
236-247 |
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衰退の時期にこそ本格的なものをやりたくなる
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スイタイ ノ ジキ ニ コソ ホンカクテキ ナ モノ オ ヤリタク ナル |
中島 貞夫／述 |
ナカジマ サダオ |
248-259 |
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いつか見た映画の夢
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イツカ ミタ エイガ ノ ユメ |
大林 宣彦／述 |
オオバヤシ ノブヒコ |
260-271 |
