資料詳細

目次

第1章 序論

  目的

  様式的なアプローチ

  歴史的展望

  対位法の本質

  厳格対位法VS自由対位法

第2章 旋律線

  旋律の輪郭

  音符の相対的な重要度

  和声の意味合い

  複合的な旋律

  音域

  その他に考慮すべきこと

第3章 2声対位法

  それぞれの旋律の質

  旋律の独立性

  統一性

  和声的な暗示

  協和音と不協和音

第4章 2声の練習1:1と2:1

  1音符対1音符(1:1)

  2音符対1音符(2:1)

第5章 半音階的な要素(2声)

  旋律と和声の使い分け

  転調

  半音階の記譜

  対斜

  2声での半音階の練習について

第6章 続・2声の練習

  3音符対1音符(3:1)

  4音符対1音符(4:1)

  シンコペーション(第4類)

  第5類

  声部間でのリズムの動き

第7章 2声の小品の書き方

  形式

  声部数の増減

  いろいろな繰り返し

第8章 カノン

  2声のオクターブのカノン

  他の音程による2声のカノン

  2声のカノンの書き方について

  特別な手法によるカノン

  伴奏付きカノン

  3声以上のカノン

  永久カノン

  二重カノン

  謎カノン

第9章 転回対位法

  オクターブでの転回

  オクターブ以外の転回

  転回対位法を書くための全般的な原則

  3声以上の転回対位法

第10章 2声のインヴェンション動機の展開

  動機

  模倣対動機

  伴奏の旋律

  最初の動機提示の設計

  展開の技法

  エピソード

  中間提示部

  終結部

  全体構造

第11章 3声対位法

  リズムの関係

  声部の相対的な重要性

  和声的な考慮

  3声対位法の練習

第12章 3声の小品の書き方

第13章 3声の模倣

  真正模倣

  調的模倣

  答唱の書き方

第14章 3声のインヴェンション トリオ・ソナタ

  例外的な特徴

  1つの作品全体の分析

  トリオ・ソナタ

  同様な設計によるバロックのデュオ・ソナタ

第15章 フーガ

  主唱

  答唱

  3声のフーガの提示部

  4声対位法

  4声のフーガの提示部

  後ろの要素にまで関係する主唱

  答唱と重なる主唱 追迫フーガ

  提示部における特別な工夫

  対提示部

第16章 続・フーガ

  嬉遊部

  中間提示部

  中間提示部に適用される特別な手法

  終結部

  フーガの全体像

  学習フーガ

  その他のフーガ的な設計

第17章 完・フーガ

  5声のフーガ

  6声以上のフーガ

  2声のフーガ

  二重フーガ

  三重フーガ

  4つ以上の主唱を持つフーガ

  フゲッタとフガート

  コンサート・フーガ

  幻想曲風フーガ

第18章 コラールに基づく形式

  コラール前奏曲

  様々な声部でのコラール旋律の使用

  コラール変奏曲

  コラール幻想曲

  コラール・フーガ

第19章 対位法的な変奏形式

  定旋律を用いた変奏曲グラウンド、パッサカリア、シャコンヌ

  主題と変奏

ページの先頭へ