資料詳細

目次

序章-「河原乞食」という場所

  契機としての『私は河原乞食・考』

  装丁にみる小沢を交差点とする文化地図

  対談という語り芸

  アメノウズメとストリップ-河竹繁俊の影響

  ストリップと「河原乞食」の接続-郡司正勝の影響

  書き換えられた「河原乞食」

  新劇寄席-「シロウト」が「クロウト」を越える試み

第一章-「放浪芸」の誕生と展開

  市川捷護の仕事

  LP『ドキュメント日本の放浪芸』の誕生

  放浪する小沢昭一のドキュメンタリー

  LP『ドキュメント又日本の放浪芸』の誕生

  「お金と換える芸」への転換

  LP『日本の放浪芸』シリーズと「ノスタルジー」

  シェーファーの大道音楽や呼売り人の声

  芸能者の環世界を描く

第二章-演者と観客の一体化、生と死の一体化

  永六輔・関山和夫・祖父江省念

  芸能史・音楽史における節談説教

  第三作の構成

  小沢の節談説教-「シロウト・クロウト」のはざまで

  分析亀田(クロウト)と小沢(シロウト)

  放送劇『夢の…』における小沢の夢

  金森千栄子と『夢の…』の制作背景

  演者と観客のあいだを結ぶ「新・新劇寄席」

第三章-放浪芸の「日本」の境界

  「日本」とは-第三作と第四作の幕間にて

  二〇世紀のアカデミズムにおける沖縄音楽の録音小史

  竹中労の幻のレコード『小沢昭一★一人芸ハーモニカ★猥歌★小学唱歌★その他』

  竹中労監修『沖縄春歌集海のチンボーラー』

  竹中労監修『沖縄/祭り・うた・放浪芸』

  過去の「日本」から現在の「日本」へ

第四章-ストリップを聴くこと

  複数のアメノウズメ

  「客に尽しきる」芸能者としての一条さゆり

  「同性愛芸能者」としての桐かおる

  一条と桐の実録映画と小沢

  第四作の構成と聴覚的内容

  マイノリティの声を聴く

  騙られた「神がかり」の声を聴く

  「なにものかに尽くし切る」芸能論

  ストリップを聴くことの意味

ページの先頭へ