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目次

序論 沈黙の時代から想起の時代へ

  1.本書の問題意識

  2.先行研究、前提

  3.理論的枠組み

  4.本書の構成

<第Ⅰ部>満州・シベリア・日本を繫ぐ音の記憶と文化表象

第1章 シベリア抑留前史

  1.シベリア抑留とは

  2.戦前日本の音楽情勢とプロレタリア芸術運動、移動音楽隊

  3.満州の音風景

  4.満州で音楽体験をした元抑留者の記憶とその言説

第2章 シベリア抑留下の日本人の文化創造活動

  1.ソ連における軍事捕虜政策

  2.日本人捕虜収容所における文化創造活動の黎明と「民主(化)運動」の広がり

  3.分野別の創造活動(音楽、文芸、演劇、美術、建築、映画)

  4.シベリアの異文化交流

  5.帰国前の「感想文」に見る文化活動へのまなざし

第3章 シベリア抑留における民衆の音楽

  1.カラガンダの楽団の事例と三波春夫の体験-「自立芸術活動」における「民衆の音楽」像

  2.井上頼豊と沿海州楽劇団

  3.シベリアの『ソヴェート歌曲集』と戦前日本の『プロレタリア歌集』

  4.帰還者楽団がもたらした表現と民衆の音楽

第4章 創作物に眠る記憶-二種類の『ソヴェート歌曲集(附)日本闘争歌集』

  1.二種類の『ソヴェート歌曲集(附)日本闘争歌集』

  2.幻の「ハバロフスク歌集の日本版」

  3.セメント袋の歌集-ある抑留者の手稿歌集

  4.「日本新聞」紙面の『われらの歌集』

第5章 楽器バソンをめぐる一二〇年の記憶

  1.楽器との出会いと謎

  2.最初の手がかり-ベルギーの楽器メーカー

  3.帝政ロシア、ケグズゴルム連隊の擲弾兵音楽隊

  4.移動の歴史

<第Ⅱ部>シベリア抑留を想起する

第6章 野町右京『北方物語』に見るナラティヴ

  1.記憶の再構成としての「物語」と歴史の文体

  2.社会主義リアリズム論と様々な芸術論(演劇論・舞踊論)

  3.第一回文化コンクールでの体験

  4.実際の創作作品

  5.思想と自己表現のネゴシエーション、アンビバレントな自己の鏡としての作品

第7章 史料と想起-「新声楽劇団」をめぐる日露の三つの史料研究

  1.二つのロシア公文書館所蔵史料と元抑留者の回想録

  2.活動歴の再構成

  3.演劇『若き親衛隊』と『征服されない人々』

  4.民主運動と楽劇団における変化

第8章 四國五郎の死生観-創作に見るシベリア抑留の想起と表現

  1.『豆日記』と『我が青春の記録』

  2.ホスピタルでの文化への目覚めと民主運動

  3.ナホトカ最終集結地の民主グループと文化コンクール

  4.帰還後の活動-峠三吉との出会いと「辻詩」、そして平和運動へ

  5.メメントモリのアレゴリー-過去と現在の並置

第9章 さまざまな「シベリアの想起」の言説

  1.シベリア抑留者の音楽体験-作曲家只野通泰、合唱団白樺のインタビューから

  2.ロシア民謡の紹介者となった音楽家たち-北川剛と井上頼豊

  3.創造と「生」についての証言-「ラーゲリの画家」彫刻家佐藤忠良

  4.精神的な飢餓状態を救った音楽-ハバロフスク在住の抑留体験者、田中猛インタビュー

第10章 記憶の継承へ-アートの社会実装の試み

  1.再現楽器プロジェクト「ラッパ付きヴァイオリン」

  2.シベリアで鳴り響いた音を再生する-公文書館所蔵楽譜「海燕のうた」の復元と日本初演

  3.近年の歴史継承の新しいアイデア

  4.合唱団白樺-歌い継がれる歴史の音

結

  1.越境の日本音楽史・芸術史としてのシベリア抑留

  2.想起のための表現の獲得-それぞれの「私のシベリア抑留」の物語

  3.ポストメモリーを共感的に共有してゆくこと、対話的想起

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