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目次

序章 写真文学とは何か

  1 顔の物語

  2 小説の危機と写真文学の誕生

  3 言葉のイメージと写真イメージの交点-風景としての人間

  4 顔の消滅、顔の出現-写真文学の世界へ

第Ⅰ部 顔、風景、ドキュメント-写真の中の見えないもの

第1章 風景写真の使用法-ジョルジュ・ローデンバック『死の都ブリュージュ』(一八九二)

  1 無人の街路-風景写真の使用法

  2 写真都市ブリュージュ

  3 絵葉書とは何か

  4 出現のモチーフ

第2章 肖像写真の使用法-アンドレ・ブルトン『ナジャ』(一九二八、一九六三)

  1 肖像写真の使用法Ⅰ-ヒロインの顔を示さないこと

  2 「取り乱した証人」

  3 肖像写真の使用法Ⅱ-男たちの写真

  4 風景写真の使用法-凡庸さの外観、扉としての写真

第3章 ドキュメント写真の使用法-谷崎潤一郎『吉野葛』(一九三一、一九三七)

  1 「初音の鼓」-『吉野葛』における写真の使用法

  2 虚構の手紙の写真

  3 手帳の写真-W・G・ゼーバルト「アンブロース・アーデルヴァルト」をめぐって

  4 写真は実物に似ているのか

第Ⅱ部 空白のスクリーン、不在の写真

第4章 戦争の記憶、空白のスクリーン-ジョルジュ・ペレック『Wあるいは子供の頃の思い出』(一九七五)、パトリック・モディアノ『ドラ・ブリュデール』(一九九七)

  1 子供の写真-空白の部屋(ペレック『Wあるいは子供の頃の思い出』Ⅰ)

  2 偽りの記憶-批評的自伝(ペレック『Wあるいは子供の頃の思い出』Ⅱ)

  3 透かし模様のスクリーン(モディアノ『ドラ・ブリュデール』Ⅰ)

  4 ドラの顔(モディアノ『ドラ・ブリュデール』Ⅱ)

第5章 不在の写真-マルグリット・デュラス『愛人』(一九八四)、アニー・エルノー『娘の回想』(二〇一六)

  1 「絶対の写真」-行為としての写真(デュラス『愛人』Ⅰ)

  2 「絶望の写真」-イメージの場所(デュラス『愛人』Ⅱ)

  3 撮られなかった写真-エルノーの場合(『娘の回想』)

  4 写真が作り出す現実-アニー・エルノー『写真の使用法』

第6章 記憶の想起と写真-W・G・ゼーバルト『アウステルリッツ』(二〇〇一)

  1 迷子の写真-主人公の肖像写真

  2 リヴァプール・ストリート駅の情景-見えない写真

  3 『アウステルリッツ』と『失われた時を求めて』-見出された時と写真の使用法

  4 母親の肖像

第Ⅲ部 日常生活と写真

第7章 日常礼讃-ロラン・バルト『ロラン・バルトによるロラン・バルト』(一九七五)

  1 伝記素-私的な生活

  2 写真と俳句

  3 「存在の増幅器」としての写真-ジル・モラ/クロード・ノリ『写真宣言』(一九八二)

  4 肖像写真に写らないもの

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