資料詳細

目次

序章

  第一節 西洋音楽体験の場としての映画館-洋楽受容の文化装置

  第二節 映画上映の音響実践をめぐるグローバル・ヒストリー

  第三節 戦前東京における映画館の音文化

  本書の構成

Ⅰ サイレント時代1

第一章 草創期の映画館に響いた音

  第一節 映画興行事始め-草創期の映画上映と二つの音響実践のアプローチ

  第二節 映画館のはじまりと物語映画の音響実践

  第三節 映画館の増加と音響実践の多様化

第二章 日本の映画観客は西洋音楽をどう聴いたか

  第一節 洋画専門館と管弦楽合奏の拡大

  第二節 洋画ファンの「洋楽」への熱狂と映画文化の近代化

  第三節 洋画ファンは伴奏音楽をどう聞いたか

第三章 暗闇のなかの弁士と楽士

  第一節 「映画劇」論における映画説明と映画伴奏-洋画上映の「国内標準」の形成

  第二節 グローバルな音楽実践とローカルな映画説明の衝突

  第三節 映画説明と映画伴奏の「近代化」

  第四節 映画伴奏における演出設計の複雑化-伴奏指定資料のさらなる到来

Ⅱ サイレント時代2

第四章 日本映画はいかにして西洋音楽で伴奏されるようになったか

  第一節 舞台上演モデルの音響実践-声色弁士と囃子鳴物

  第二節 日本映画の改革と洋楽伴奏

  第三節 松竹直営館と西洋音楽-洋画上映モデルと映画館の改革

第五章 松平信博による映画音楽の作曲

  第一節 日活作曲部の誕生と松平信博

  第二節 日活作曲部と小唄映画の流行

  第三節 松平信博の伴奏音楽論-純映画劇運動の反アトラクション志向

  第四節 浅草三友館における松平信博の映画劇伴奏

第六章 日本映画における映画琵琶の展開

  第一節 純映画劇運動と東京での映画琵琶の展開

  第二節 君塚篁陵と日本映画琵琶協会

  第三節 映画琵琶台本にみる映画琵琶の実践

第七章 時代劇伴奏の折衷性

  第一節 日活時代劇の興行実践と和洋合奏の導入-浅草富士館の実践

  第二節 日活時代劇における折衷的選曲-神田日活館における選曲実践

  第三節 松平信博の時代劇伴奏曲-折衷的伴奏曲の実態

  第四節 一九二〇年代の邦画上映館の休憩奏楽

Ⅲ トーキー時代

第八章 トーキー転換期の映画館と録音された音響

  第一節 初期トーキーとサイレント時代の音響実践

  第二節 トーキー転換期の邦画上映館における音楽文化

  第三節 洋画トーキー上映の標準化と伴奏音楽無用論

  第四節 レコード試聴空間としての映画館

第九章 邦画トーキーと映画伴奏の再標準化

  第一節 松竹サウンド版映画にみるトーキーへの転換

  第二節 トーキー映画製作における音楽伴奏の再標準化-映画監督と音響演出

  第三節 トーキー撮影所の音楽部と映画伴奏の再標準化

  第四節 映画伴奏における洋楽化の展開と課題

第十章 トーキー転換期における語りの再編成

  第一節 解説版トーキーと音響実践の地域性

  第二節 浪曲トーキーの視聴覚様式とその受容

  第三節 スタージェスの「ナラタージュ」とその受容の多様性

  第四節 「新型式ナラタージュ」と物語世界の浪曲師たち

第十一章 日本映画におけるリアリズムと伴奏音楽無用論

  第一節 日本映画界における「リアリズム」論

  第二節 映画のリアリズム論と伴奏音楽無用論

  第三節 深井史郎のリアリズム映画での伴奏音楽無用論

  第四節 プロパガンダ装置としての映画館のスピーカー

終章

  第一節 映画音響のグローバル・ヒストリーと東京の映画館

  第二節 映画音響の標準性をめぐる問題の系譜

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