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偶然の問題
／ フォトイメージの可能性 その1
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グウゼン ノ モンダイ |
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10-11 |
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「見る」ことの意味
／ フォトイメージの可能性 その2
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ミル コト ノ イミ |
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12-13 |
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なぜ撮るか
／ フォトイメージの可能性 その3
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ナゼ トルカ |
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14-15 |
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物差を捨てる精神
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モノサシ オ ステル セイシン |
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16-17 |
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黒木の映像について
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クロキ ノ エイゾウ ニ ツイテ |
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18-21 |
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前衛性の本質について
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ゼンエイセイ ノ ホンシツ ニ ツイテ |
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22-25 |
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『とべない沈黙』論ノート
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トベナイ チンモク ロン ノート |
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26-35 |
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世界前衛映画祭について
／ その1
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セカイ ゼンエイ エイガサイ ニ ツイテ |
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36-37 |
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世界前衛映画祭について
／ その2
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セカイ ゼンエイ エイガサイ ニ ツイテ |
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38-39 |
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ランボオとマルクスの統一
／ ルイス・ブニュエルの根底にあるもの
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ランボオ ト マルクス ノ トウイツ |
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40-45 |
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自己救済の儀式
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ジコ キュウサイ ノ ギシキ |
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46-47 |
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映像表現とは何か
／ 1
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エイゾウ ヒョウゲン トワ ナニカ |
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48-53 |
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映像表現とは何か
／ 2
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エイゾウ ヒョウゲン トワ ナニカ |
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54-59 |
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映像表現とは何か
／ 3
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エイゾウ ヒョウゲン トワ ナニカ |
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60-65 |
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正確でみごとな編集
／ 野田真吉のこと
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セイカク デ ミゴト ナ ヘンシュウ |
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66 |
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批評意識の貧困と現在
／ 大島渚の前衛映画論について
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ヒヒョウ イシキ ノ ヒンコン ト ゲンザイ |
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67-76 |
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アンチ・テアトルは頽廃か
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アンチ テアトル ワ タイハイ カ |
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77-79 |
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漂う孤独の表情
／ 第4回フランス映画祭をみて
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タダヨウ コドク ノ ヒョウジョウ |
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80-82 |
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橋の上に展開する人生の姿
／ アンドリッチ著『ドリナの橋』(松谷健二訳)
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ハシ ノ ウエ ニ テンカイ スル ジンセイ ノ スガタ |
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83-84 |
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人間座に期待する
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ニンゲンザ ニ キタイ スル |
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85-86 |
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作品研究
／ 魂のジュリエッタ
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サクヒン ケンキュウ |
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87-96 |
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威勢のよい保守主義者
／ 石堂淑朗の批判に答える
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イセイ ノ ヨイ ホシュ シュギシャ |
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97-103 |
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弁証法的思考の欠落
／ 言語か映像かではない
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ベンショウホウテキ シコウ ノ ケツラク |
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104-110 |
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映像表現のアンガージュマン
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エイゾウ ヒョウゲン ノ アンガージュマン |
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111-119 |
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環境芸術の思想
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カンキョウ ゲイジュツ ノ シソウ |
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120-125 |
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批評性ということ
／ 俳優座公演『肝っ玉おっ母とその子供たち』
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ヒヒョウセイ ト イウ コト |
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126-133 |
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可能性はどこにあるか
／ 上 チェコ映画『夜のダイヤモンド』について
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カノウセイ ワ ドコ ニ アルカ |
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134-139 |
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可能性はどこにあるか
／ 中 六〇年代のアヴァンギャルドたち
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カノウセイ ワ ドコ ニ アルカ |
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140-146 |
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エセ批評性に対立
／ 状況への映像固有のアプローチを
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エセ ヒヒョウセイ ニ タイリツ |
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147-150 |
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小説と演劇
／ 劇団青俳公演『地の群れ』
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ショウセツ ト エンゲキ |
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151-155 |
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核心にあるもの
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カクシン ニ アル モノ |
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156-158 |
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スコピオ・ライジングとアメリカの肉体
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スコピオ ライジング ト アメリカ ノ ニクタイ |
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159-161 |
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作品研究
／ 気狂いピエロ
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サクヒン ケンキュウ |
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162-171 |
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蒸発の根に何を見るか
／ 『情事』『気狂いピエロ』にない日本的歪みと因果律
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ジョウハツ ノ ネ ニ ナニ オ ミルカ |
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172-183 |
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キリアンと猫
／ 『支えがほしい』について
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キリアン ト ネコ |
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184-189 |
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『母たち』を監督して
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ハハタチ オ カントク シテ |
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190 |
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ハーレムという黒人街
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ハーレム ト イウ コクジンガイ |
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191-192 |
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映像表現の批評的変革を!
／ 公募作品の審査を終えて
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エイゾウ ヒョウゲン ノ ヒヒョウテキ ヘンカク オ |
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193-197 |
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レネの思想と方法について
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レネ ノ シソウ ト ホウホウ ニ ツイテ |
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198-203 |
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映画と演劇
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エイガ ト エンゲキ |
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204-207 |
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創作過程とその創造的契機
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ソウサク カテイ ト ソノ ソウゾウテキ ケイキ |
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208-212 |
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演出、非演出
／ コンティニュイティ主義と即興主義
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エンシュツ ヒエンシュツ |
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213-214 |
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表現形式の実験
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ヒョウゲン ケイシキ ノ ジッケン |
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215-217 |
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アラン・レネとそのグループ
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アラン レネ ト ソノ グループ |
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218-221 |
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ポーランド派とその後
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ポーランドハ ト ソノゴ |
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222-226 |
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アンダーグラウンド・シネマ
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アンダーグラウンド シネマ |
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227-232 |
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実験の思想的意味を自覚せよ
／ 第一回草月実験映画祭・報告
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ジッケン ノ シソウテキ イミ オ ジカク セヨ |
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233-234 |
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地獄絵的状況への暗い情念
／ 東欧の新しい波・アメリカのアンダーグラウンドシネマの可能性
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ジゴクエテキ ジョウキョウ エノ クライ ジョウネン |
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235-237 |
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書評
／ 山崎正和著『芸術現代論』
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ショヒョウ |
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240-241 |
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実感的映画状況論
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ジッカンテキ エイガ ジョウキョウロン |
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242-246 |
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退会届
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タイカイトドケ |
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247-249 |
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宮井陸郎のこと
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ミヤイ リクロウ ノ コト |
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250-251 |
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母たち
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ハハタチ |
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252-253 |
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日本における政治映画の可能性
／ 映画作家にとって政治とは何なのか
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ニホン ニ オケル セイジ エイガ ノ カノウセイ |
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254-258 |
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新しい政治参加の方向
／ 『ベトナムから遠く離れて』を中心に
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アタラシイ セイジ サンカ ノ ホウホウ |
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259-264 |
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投影芸術の課題
／ アーチスト自身の思想と自覚
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トウエイ ゲイジュツ ノ カダイ |
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265-266 |
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幻覚とその意味
／ 白昼の幻想
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ゲンカク ト ソノ イミ |
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267-269 |
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現実が生む幻想と幻想が生む現実
／ アラン・ジェシュア『殺人ゲーム』をめぐって
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ゲンジツ ガ ウム ゲンソウ ト ゲンソウ ガ ウム ゲンジツ |
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270-275 |
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俺たちはみんな気狂いピエロだ
／ <*ex・pose '68なにかいってくれいまさがす>第2日報告
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オレタチ ワ ミンナ キチガイ ピエロ ダ |
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276-285 |
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『男性・女性』以後
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ダンセイ ジョセイ イゴ |
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286-291 |
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記憶にのこる八作品
／ オーケストラル・スペース'68をきいて
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キオク ニ ノコル ハチサクヒン |
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292 |
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あなたは若いころどんな思想家、批評家(主として日本人映画作家をのぞく)に影響されましたか。また誰を憎みましたか。
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アナタ ワ ワカイ コロ ドンナ シソウカ ヒヒョウカ シュ ト シテ ニホンジン エイガ サッカ オ ノゾク ニ エイキョウ サレマシタカ マタ ダレ オ ニクミマシタカ |
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293 |
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言語的つんのめりと舞台表現
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ゲンゴテキ ツンノメリ ト ブタイ ヒョウゲン |
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294-299 |
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ミックスド・メディアの実験
／ シンポジウム<変身、あるいは現代芸術の華麗な冒険>の可能性
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ミックスド メディア ノ ジッケン |
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300-301 |
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作品研究
／ 夜のダイヤモンド
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サクヒン ケンキュウ |
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302-310 |
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奥村昭夫のサドマゾイックなシネ・マニフェスト
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オクムラ テルオ ノ サドマゾイック ナ シネマニフェスト |
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311-312 |
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鈴木清順問題共闘会議はこれでいいのか
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スズキ セイジュン モンダイ キョウトウ カイギ ワ コレ デ イイ ノカ |
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313 |
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大島渚よ、君はまちがっている
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オオシマ ナギサ ヨ キミ ワ マチガッテ イル |
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314-320 |
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混沌が意味するもの
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コントン ガ イミ スル モノ |
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321-330 |
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新しい映画運動の砦
／ 質、量ともに国際的規模に高まったフィルム・アート・フェスティバル
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アタラシイ エイガ ウンドウ ノ トリデ |
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331-332 |
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変貌する映画
／ フィルム・アート・フェスティバル東京1968
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ヘンボウ スル エイガ |
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333-336 |
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血は混合するほどよし
／ ゴダールの『中国女』と『ウィーク・エンド』をみて
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チ ワ アッサンブラージュ スルホド ヨシ |
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337-344 |
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映画表現にとっての「変革」の位相はどこか
／ 小川紳介の政治煽動道具論への疑問
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エイガ ヒョウゲン ニ トッテ ノ ヘンカク ノ イソウ ワ ドコカ |
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345-347 |
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エキスパンデッド・シネマと現代
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エキスパンデッド シネマ ト ゲンダイ |
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348-356 |
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クロス・トーク/インターメディア
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クロス トーク インターメディア |
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357-359 |
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さしあたってこれだけは
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サシアタッテ コレダケ ワ |
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360-361 |
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反政治主義的政治劇を
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ハンセイジ シュギテキ セイジゲキ オ |
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362-363 |
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資本の論理からも政治の論理からも自立させた映画を!
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シホン ノ ロンリ カラ モ セイジ ノ ロンリ カラ モ ジリツ サセタ エイガ オ |
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364-365 |
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新時代の透視を
／ ゆたかな“アングラ精神”
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シンジダイ ノ トウシ オ |
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366-367 |
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映画運動論
／ 鈴木清順問題共闘会議研究会報告
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エイガ ウンドウロン |
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368-378 |
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未踏の域に挑戦
／ 映像表現の変革に賭ける
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ミトウ ノ イキ ニ チョウセン |
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379-380 |
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ジャン=リュック・ゴダールについて
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ジャン リュック ゴダール ニ ツイテ |
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381-386 |
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私と短篇映画
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ワタクシ ト タンペン エイガ |
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387-388 |
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ヴァンダービークとその周辺
／ エクスパンディッド・シネマの展望
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ヴァンダービーク ト ソノ シュウヘン |
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389-403 |
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「傷口」を「刃」に転換
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キズグチ オ ヤイバ ニ テンカン |
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404-406 |
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傷口と刃
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キズグチ ト ヤイバ |
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407-409 |
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映画愛好者のためのお祭り
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エイガ アイコウシャ ノ タメ ノ オマツリ |
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410-411 |
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60万の陰花植物
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ロクジュウマン ノ インカ ショクブツ |
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412-415 |
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ジャパン・コープ総会への提言
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ジャパン コープ ソウカイ エノ テイゲン |
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416-420 |
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“場”はあくまでも媒体
／ 芸術運動の内実は不可視な位相のもの
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バ ワ アクマデモ バイタイ |
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421-422 |
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極左的空語の害毒
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キョクサテキ クウゴ ノ ガイドク |
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424-436 |
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不断の前思考と即興演出
／ 蓮實重彦・柴田駿監訳『ゴダール全集 4』
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フダン ノ ゼンシコウ ト ソッキョウ エンシュツ |
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437-438 |
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勅使河原宏について
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テシガワラ ヒロシ ニ ツイテ |
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439-440 |
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狂気とエロス的体験の場
／ せんい館
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キョウキ ト エロステキ タイケン ノ バ デ |
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441-453 |
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私の一枚
／ サルヴァドール・ダリ《ゆでたインゲン豆のある柔らかい構造(内乱の予感)》
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ワタクシ ノ イチマイ |
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454-456 |
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別役実の“新演劇宣言”
／ 演劇企画66・楽団六文銭公演『スパイものがたり』を観て
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ベツヤク ミノル ノ シンエンゲキ センゲン |
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457-459 |
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魔性の回復
／ P・パオロ・パゾリーニ監督『王女メディア』
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マショウ ノ カイフク |
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460-463 |
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前衛映画の思想
／ 既成秩序に抜本的に変革を加え反体制、反権力のパワーと対応する
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ゼンエイ エイガ ノ シソウ |
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464-467 |
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ビートルズ
／ 映画『レット・イット・ビー』
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ビートルズ |
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468-469 |
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新宿・映画・青春
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シンジュク エイガ セイシュン |
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470-471 |
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ヨーロッパ映画見聞記
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ヨーロッパ エイガ ケンブンキ |
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472-480 |
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ヨーロッパの地下映画作家たち
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ヨーロッパ ノ チカ エイガ サッカタチ |
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481-491 |
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『修羅』と南北と現代とわたし
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シュラ ト ナンボク ト ゲンダイ ト ワタシ |
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492-493 |
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GOOD-BYE
／ メルカトールの地図
|
グッドバイ |
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494-497 |
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『修羅』のためのノート(抜粋)
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シュラ ノ タメ ノ ノート バッスイ |
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498-502 |
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『記録映画』覚え書
／ 戦後の映画雑誌 4
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キロク エイガ オボエガキ |
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503-513 |
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『記録映画』覚え書
／ 戦後の映画雑誌 5
|
キロク エイガ オボエガキ |
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514-522 |
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『記録映画』覚え書
／ 戦後の映画雑誌 6
|
キロク エイガ オボエガキ |
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523-534 |
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『映像芸術』覚え書
／ 戦後の映画雑誌 7
|
エイゾウ ゲイジュツ オボエガキ |
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535-546 |
|
『映像芸術』覚え書
／ 戦後の映画雑誌 8
|
エイゾウ ゲイジュツ オボエガキ |
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547-560 |
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不可視の映画運動
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フカシ ノ エイガ ウンドウ |
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561-568 |
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ドイツ映画祭によせて
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ドイツ エイガサイ ニ ヨセテ |
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569-572 |
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ドイツ映画祭をみて
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ドイツ エイガサイ オ ミテ |
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573-574 |
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血と闇に彩られた洞穴
／ 猜疑心と自棄の情念
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チ ト ヤミ ニ イロドラレタ グロッタ |
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575-578 |
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斎藤竜鳳の批評と私
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サイトウ リュウホウ ノ ヒヒョウ ト ワタクシ |
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579-583 |
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自己否定性の軌跡
／ 石崎浩一郎著『光・運動・空間-境界領域の美術』
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ジコ ヒテイセイ ノ キセキ |
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584-585 |
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遙かなり天国
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ハルカ ナリ テンゴク |
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586-588 |
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地獄妄想の鏡
／ 私のなかの南北
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ジゴク モウソウ ノ カガミ |
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589-591 |
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孫悟空と釈迦の掌
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ソン ゴクウ ト シャカ ノ テノヒラ |
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592-599 |
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幻覚志向のかなたにあるもの
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ゲンカク シコウ ノ カナタ ニ アル モノ |
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600-605 |
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思想的建前の許容範囲
／ 岩崎昶著『現代映画芸術』
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シソウテキ タテマエ ノ キョヨウ ハンイ |
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606-608 |
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大島渚の眼は節穴か
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オオシマ ナギサ ノ メ ワ フシアナ カ |
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609-612 |
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映画『メタスタシス』制作にあたって
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エイガ メタスタシス セイサク ニ アタッテ |
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613 |
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解題
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カイダイ |
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615-652 |
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<フィルム・アート・フェスティバル東京1969>開催を前に
／ 参考収録 1
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フィルム アート フェスティバル トウキョウ センキュウヒャクロクジュウキュウ カイサイ オ マエ ニ |
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653-657 |
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<フィルム・アート・フェスティバル東京1969>の開催中止について
／ 参考収録 2
|
フィルム アート フェスティバル トウキョウ センキュウヒャクロクジュウキュウ ノ カイサイ チュウシ ニ ツイテ |
|
|
658-659 |
