目次

1 「光あれ」-映画の誕生

  1.エジソンからリュミエールへ

  2.写真と魔術

  3.運動の啓示

  4.世界の発見に向けて

  5.イデオロギーの刻印

2 物語の技法-文学から映画へ、映画から文学へ

  1.リュミエールからメリエスへ

  2.モンタージュの革新

  3.文学の翻訳装置

  4.映画から文学へ

  5.谷崎潤一郎と映画

3 西部劇と国民神話の創生

  1.歴史、神話、記憶

  2.スペクタクルとアトラクション

  3.空間と運動

  4.列車、映画、そして電報

  5.リアリズム

4 普遍的言語の夢-サイレントからトーキーへ

  1.映画、テクノロジー、資本主義

  2.サウンドの時代

  3.普遍的言語としての映画

  4.喜劇映画の黄金時代

  5.サイレント映画の教え

5 民衆の敵、最高の検閲官-古典ギャング映画の生と死

  1.古典ギャング映画の復活

  2.ジャンルの誕生

  3.代弁される大衆

  4.古典ギャング映画の多声性

  5.調停のアリーナ-古典ギャング映画と自主検閲制度

  6.「最も偉大な検閲官」-カトリックの文化闘争とギャング映画

  7.ギャングスターたちの残像

6 マシーン・エイジ・ダンシング-バズビー・バークリーのミュージカル映画

  1.バズビー・バークリー

  2.忘れられた男

  3.忘却とテクノロジー

  4.マシーン・エイジ・ダンシング

  5.大衆の身体

  6.大衆のロゴ

7 リックのカフェにて-亡命者たちのハリウッド

  1.「みんながリックの店にやってくる」

  2.1942年のハリウッド

  3.タフガイと人民戦線

  4.リックのカフェ・アメリカン-亡命者たちのハリウッド

  5.ヨーロッパ映画からアメリカ映画へ

  6.伝説のエンディングをめぐる伝説

8 「映画は戦場だ」-世界大戦の時代のスクリーン

  1.戦場のドキュメント

  2.プロパガンダの時代

  3.ハリウッドの参戦

  4.戦場からの逃亡

  5.戦争映画の彼方へ

9 映画と日本文化-芸道物の誕生

  1.はじめに-1930年代日本と映画

  2.ミュージカル映画としての芸道物

  3.メディアミックスとしての芸道物

  4.芸道物と女性

10 日本映画の撮影所時代の女性映画人たち

  1.撮影所で働いた女性たち

  2.女性監督への道

11 『市民ケーン』を読む(1)-“by Orson Welles”

  1.作者とは何か?

  2.製作、監督、脚本、主演

  3.ふたつのフェイク・ニュース

  4.ダブル・イメージ

  5.作家から作品へ

  6.主題

  7.象徴

  8.作品のなかの作者、作品のなかの読者

12 『市民ケーン』を読む(2)-ストーリーとディスコース

  1.ストーリーとディスコース

  2.形式の内容

  3.カメラの眼の物語

  4.“No Trespassing”

  5.ディープ・フォーカス

13 『市民ケーン』を読む(3)-バラの蕾

  1.トンプソンvsロールストン

  2.『市民ケーン』とフィルム・ノワールの詩学

  3.魔術師

  4.脱修辞(disfiguration)

14 「新しい波」-ネオレアリズモからテレビまで

  1.ロッセリーニとネオレアリズモ

  2.ヌーヴェル・ヴァーグ

  3.新しい波のもたらしたもの

  4.東アジアのニューウェイブ

  5.テレビの普及、そして現在へ

15 映画芸術とは何か

  1.映画は芸術でありうるのか

  2.芸術の概念の近代性

  3.芸術の絶対化

  4.機械技術は芸術作品を作り出せるのか

  5.商品は芸術作品となりうるのか

  6.映画芸術と出会うために

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