目次

序章

  一 ヴィクトリア朝時代背景概説

  二 ハーディ作品を研究する意義

第一章 『ダーバヴィル家のテス』における神聖化された女性

  一 テス、ヴィクトリア朝の女性

  二 テス、客体化される女性

  三 テス、神聖化される女性

  四 テス、「純粋な」女性

第二章 『日陰者ジュード』における二人のヴィクトリア朝の女性

  一 スー、「新しい女性」

  二 アラベラ、ヴィクトリア朝を生き抜く女性

  三 スーとアラベラ、二人のヴィクトリア朝の女性

第三章 『恋の魂』における四人の「最愛の」女性

  一 『恋の魂』の背景

  二 アヴィシー一世とマーシャ、束縛される女性

  三 アヴィシー二世と島の慣習の実践

  四 アヴィシー三世とマーシャ、乗り越える女性

第四章 「船乗りの母」における悲しみの女性

  一 ジョアンナ、「妻ゆえに」における傲慢な女性

  二 詩「船乗りの母」における海霧の象徴性

  三 『恋の魂』/「恋の魂」

  四 「妻ゆえに」/「船乗りの母」

第五章 「不死鳥亭でのダンス」における「清く正しき」女性

  一 ジェニー、自己抑圧的女性

  二 王立騎兵隊の役割

  三 ダンスと不死鳥の象徴性

第六章 「繻子の靴」と「刻み込まれた文字」における二人の狂女

  一 ヴィクトリア朝時代の狂気への対処とハーディの狂女バラッド

  二 繻子の靴を履いた花嫁

  三 墓碑銘と忠実な未亡人

第七章 「私の出会った女性」と「教会オルガニスト」における二人の堕落した女性

  一 ハーディの「堕落した女性」キャラクターの取り扱い

  二 「私の出会った女性」における「堕落した」女性の亡霊

  三 「教会オルガニスト」における「堕落した」演奏家

  四 トマス・ハーディと二篇の「堕落した女性」の詩

終章

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