目次

序章 新リアリズムと読者主体の構築

  1 横光利一の「純粋小説論」について

  2 先行研究の概略

  3 本書の目的

  4 本書の構成

第1章 「純粋小説」の出発点としての『上海』

  1 「五・三〇事件」と小説『上海』

  2 横光の『上海』と前田河の「支那は動く」

  3 「五・三〇事件」と女工の身体

  4 参木の身体と日本人としての「自意識」

  5 踏みにじられた身体の象徴としてのお杉

第2章 『寝園』における「大倉銃砲店」の位置

  1 新聞連載の中断と雑誌での再連載

  2 作中人物と繊維織物産業

  3 新聞連載の中断と『文藝春秋』での再連載

  4 「大倉銃砲店」をめぐる読者意識の相互反応と「純粋小説論」

  5 奈奈江と藍子の物語上の機能

第3章 『紋章』における「特許」と「産業組合」

  1 語り手「私」の特別な小説内部の位置

  2 ナレーター役の語り手「私」と「純粋小説論」

  3 雑誌『改造』の中で見る『紋章』における「産業組合」と雁金の発明

  4 『紋章』における敦子の役割

  5 特許の悪用と「産業組合」の国家従属化

第4章 『時計』におけるゴム会社の位置

  1 視点人物の位置とゴム会社

  2 日本の家制度とゴム産業

  3 「純粋小説論」における読者参加の方法

  4 明子が表象するものの意味

  5 『時計』に変奏される西洋音楽と「純情音」

第5章 『花花』の方法意識と家制度

  1 河上徹太郎の『花花』批評

  2 『花花』の方法論と「純粋小説論」

  3 小説世界において特別な位置を与えられている「婦人雑誌」

  4 戯画化される武士の家

  5 「家」と「家」との結合としての「結婚」

  6 「家」を捨てる八重子の自立

第6章 『盛装』における読者参加の意味

  1 「読者」との「共同製作」である『盛装』

  2 小説の登場人物と家の相続

  3 掲載誌『婦人公論』における相続をめぐる議論と『盛装』の内的葛藤

  4 『盛装』執筆への読者参加の意味

  5 「純粋小説論」と一九三〇年代の文学界

第7章 『天使』における政略結婚と家制度

  1 読者参加型小説『天使』

  2 家制度と葛藤する個人

  3 読者参加型小説の構想としての「純粋小説論」

  4 日本の家制度から疎外された女性の権利

  5 『天使』の中の「京城」の意味

終章 社会構造と偶然の狭間で

  1 戦時体制を問うリアリズム

  2 七作の配列が発表順ではない意味

  3 社会構造の中で個人を見つめ直す視点

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