目次

序章 創造と時間

第一部 抽象表現主義とバーネット・ニューマン

第一章 抽象表現主義とはなにか

  (一)戦後のニューヨーク

  (二)抽象表現主義の研究史とその評価

第二章 バーネット・ニューマンの生涯と評価

  (一)経歴・制作・同時代評価

  (二)没後の評価形成

第三章 作品と資料からニューマンを読み解く

  (一)抽象表現主義研究の課題

  (二)思考と制作における変化

  (三)作品論

  (四)資料論

第二部 起源への問い

第四章 イメージから方法へ

  (一)生起的感覚

  (二)対立的な思考

  (三)直接性の表現

  (四)初期ジップ絵画の制作方法

第五章 方法の探究

  (一)体系的思考の形成

  (二)自発的と作為性のはざまで

  (三)描く行為の問い

第六章 歴史化への志向

  (一)批評への応答

  (二)芸術的起源の再提示

  (三)同時代に対する俯瞰的な視座-一九五九年一一月の草稿群

  (四)絵画のゆくえ

第三部 画家の再誕

第七章 一回性から複製性へ

  (一)反復と複製

  (二)連作「十字架の道行き」(一九五八～六六)とは何か

  (三)原型としてのドローイング

  (四)複製の美学

  (五)意味の重層-《存在せよⅡ》(一九六一、一九六四)

第八章 時間の統合

  (一)灰色の意味

  (二)存在と時間

  (三)場所の創造

  (四)痕跡の希薄化-晩年期の予期的表現

第四部 歴史との対峙

第九章 言説と歴史化

  (一)一九六〇年代半ばまでの評価と応答

  (二)ふたつの世代

  (三)一九六〇年代後半における歴史意識

第一〇章 制作と歴史化

  (一)晩年期絵画に関する言説

  (二)回顧と制作

  (三)自己の再創造

第一一章 晩年彫刻の時空間

  (一)場所と時間-《壊れたオベリスク》(一九六三/一九六七)

  (二)再来する死-《デイリー市長へのレース・カーテン》(一九六八)

  (三)起源への志向-《ツィム・ツームⅠ》(一九六九)

第一二章 遺作のゆくえ

  (一)遺作布置の始動-一九七〇年代

  (二)ナショナルギャラリーという殿堂へ-一九八〇年代

  (三)布置戦略の結実-一九九〇年代

終章 抽象の定位

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