目次

序章 「童話」とは何か-「童話伝統批判」再考

  一 「童話」の両極性をめぐって

  二 日本近代文学における童話

  三 「童話」の定義と大正期童話運動

  四 戦前の童話研究

  五 プロレタリア児童文学の童話批判

  六 敗戦後の童話批判

  七 「少年文学宣言」と早稲田大学童話会の新世代

  八 「宣言」派の童話論と私小説批判・第二芸術論

  九 「宣言」のその後と本書の試み

第一部 近代童話の成立と展開

第一章 “小波お伽噺”の出発-黄表紙を継ぐもの

  一 巌谷小波のお伽噺

  二 小波の後日譚もの

  三 黄表紙における後日譚もの・異類合戦もの

  四 小波お伽噺の表現手法

  五 小波お伽噺から童話へ

第二章 巌谷小波『日本昔噺』の諧謔と「うがち」-その改訂と大正期童話への接続

  一 戯作的表現とイデオロギー

  二 『日本昔噺』の描き方・表現手法の特質

  三 『日本昔噺』の反語的性質とその改訂

  四 小波から三重吉へ

  五 お伽噺・童話の文体と語り手

第三章 『赤い鳥』の文体改革-童話/綴方の交流をめぐって

  一 『赤い鳥』の創刊とその試み

  二 昔話の再話としての童話文体

  三 『赤い鳥』の綴方

  四 綴方から創作童話へ

  五 「童話」表現の限界と可能性

第四章 小川未明「赤い蠟燭と人魚」論-異類としての<やさしい>人魚

  一 未明批判と「赤い蠟燭と人魚」

  二 価値化される「やさしさ」

  三 人魚の怨霊譚・「神の授け子」譚との類似性

  四 人魚を「異類」として見るということ

  五 語りの虚構性

  六 童心主義の陥穽を描く童話

第五章 プロレタリア文学における童話小説と小川未明「童話作家宣言」の意義-「白刃に戯る火」を中心に

  一 小川未明の「童話作家宣言」

  二 未明の社会主義小説/童話の特質

  三 童話小説「白刃に戯る火」

  四 初期プロレタリア文学における童話表現の広がり

  五 プロレタリア文学における「リアリズム」

第六章 佐藤春夫初期小説から童話への道程-住宅改良運動と《家》を視点として

  一 佐藤春夫の初期小説と童話

  二 住宅改良運動と童話

  三 《家》をめぐる怪奇

  四 到達し得ない芸術を名指す言辞としての《童話》

  五 《家》を描く童話

  六 文壇作家の童話創作

補章 太宰治「千代女」と“銃後の綴方”-<お茶の水>卒業生の煩悶

  一 『綴方教室』ブームと<お茶の水の女学校>

  二 和子の受けた綴方教育と「書けない」理由

  三 照射される『綴方教室』ブームの欺瞞性

  四 「書けない」を超える生の葛藤

  五 <お茶の水の女学校>と和子の苦悩

  六 <お茶の水>卒業生の社会的イメージからみる和子の自己否定

  七 「ありのまま」に抗う小説

第二部 大正期童話としての賢治童話

第一章 「よだかの星」論-近代科学と「童話」の構造

  一 童話としての「よだかの星」

  二 『赤い鳥』童話の表現形式との比較

  三 象徴性を生み出す童話の語りと科学言説

  四 よだかの自己認識と救済

  五 虚無を描く結末が示すもの

  六 理想の実態を炙り出す「童話」

第二章 「雪渡り」論-“狐の力”の復興

  一 「狐」の幻燈会の美と怪

  二 幻燈会の構成

  三 教育装置としての幻燈会

  四 狐/人間秘められた対立

  五 「調和」を生み出す語り

  六 狐の霊力を負う「童話」

第三章 「オツベルと象」論-企業型農場を描く“新しい童話”

  一 雑誌『月曜』の編集方針

  二 「龍宮童子」型昔話・プロレタリア童話との比較

  三 オツベルの農場経営と大正末期の企業型農場

  四 経営者オツベルと自他未分化の白象

  五 「新しい童話」としての「オツベルと象」

第四章 「まなづるとダアリヤ」論-小波お伽噺「菊の紋」との比較を中心に

  一 「菊の紋」と「まなづるとダアリヤ」

  二 「菊の紋」と小波お伽噺

  三 「まなづるとダアリヤ」<第五形態>

  四 菊花会・ダリヤ品評会と陸軍特別大演習

  五 小波お伽噺から賢治童話へ

第五章 「マリヴロンと少女」論-その改稿と国柱会の国性芸術運動

  一 「めくらぶだうと虹」から「マリヴロンと少女」へ

  二 「めくらぶだうと虹」現象としての乖離

  三 「マリヴロンと少女」への改稿で追加されたモチーフ

  四 マリヴロンとギルダ不調和の対話

  五 「農民芸術概論綱要」と国柱会の国性芸術運動

  六 童話としての対話劇

第六章 「銀河鉄道の夜」の文学的達成-祭の祈りを「描く」ということ

  一 「成長読み」を超えて

  二 「さびしさ」を象徴的に描く語り

  三 銀河鉄道世界の設定/語りの比喩表現

  四 祈りの言葉と祭の詞の融合

  五 改稿の問題

  六 祈りの言葉としての「銀河鉄道の夜」

終章 童話のジャンル的特性と「イーハトヴ童話」という戦略

  一 童話ジャンルの論じにくさ

  二 マックス・リュティ、ウラジーミル・プロップの昔話分析

  三 昔話から童話への継承と変異

  四 「作者」の不在

  五 賢治童話の描くもの

  六 童話の時代

ページの先頭へ