目次

序章 「演出家」および「演出」の研究

  第一節 本研究の視座

  第二節 日本の「演出家」受容-小山内薫とラインハルト

第一章 非言語表現の探究

  第一節 イプセン戯曲の批評と上演-『幽霊』(一九〇六)

  第二節 ラインハルトの演技論

  第三節 キャバレー演劇<響きと煙>と劇場文化再考

  第四節 『夏の夜の夢』(一九〇五)の「森」と廻り舞台

第二章 一九一〇年の野心的な企画と協働の精神

  第一節 ミュンヘン公演のレパートリー変遷

  第二節 無言劇『ズムルン』(一九一〇)の上演テクスト

  第三節 『オイディプス王』(一九一〇)の円形大劇場演出

  第四節 喜劇的な総合芸術の試作-『強制結婚』(一九一〇)

第三章 協働製作による総合芸術の試行錯誤

  第一節 協働演出を想定した『ナクソス島のアリアドネ』(一九一二)

  第二節 戦時下のドイツ座における民衆劇『ラッペルコップ』(一九一五)

  第三節 『マクベス』(一九一六)の演出台本に記された非言語表現

第四章 一九一〇年代の大劇場「演出」の国際的波及

  第一節 オペレッタ演出における古代と近代の交錯

  第二節 無言劇『奇蹟』(一九一一)と国際協働のはじまり

第五章 一九二〇年代アメリカの「演出」受容

  第一節 『奇蹟』(一九二四)のアメリカ公演とその国際協働

  第二節 モスクワ芸術座のアメリカ公演-無言劇『奇蹟』との対照

第六章 一九二〇-三〇年代の大劇場演出のゆくえ

  第一節 二〇年代ベルリンの音楽劇-国民劇場開場とスペクタクル・レヴュー

  第二節 国際パントマイム協会(一九二五)設立とその背景

  第三節 招聘による「演出」の国際化と受容-オペレッタと野外劇

終章

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