|
ヴァーグナーのヴィーナスと中世
|
ヴァーグナー ノ ヴィーナス ト チュウセイ |
石井 道子／著 |
イシイ ミチコ |
15-35 |
|
バロック・オペラにおけるプロローグの機能とその演劇的意義
|
バロック オペラ ニ オケル プロローグ ノ キノウ ト ソノ エンゲキテキ イギ |
萩原 里香／著 |
ハギハラ リカ |
37-61 |
|
ヴィーラント《アルケステ》とジングシュピールの理念
|
ヴィーラント アルケステ ト ジングシュピール ノ リネン |
江口 大輔／著 |
エグチ ダイスケ |
63-87 |
|
ハンブルクの祝祭劇とその台本
／ ラインハルト・カイザーの《豊穣なポーモーナの勝利》を中心に
|
ハンブルク ノ シュクサイゲキ ト ソノ ダイホン |
荻野 静男／著 |
オギノ シズオ |
91-113 |
|
二十世紀初期ウィーンにおけるジャポニスムの音楽劇
|
ニジッセイキ ショキ ウィーン ニ オケル ジャポニスム ノ オンガクゲキ |
釘宮 貴子／著 |
クギミヤ タカコ |
115-140 |
|
オペレッタにおけるジャズとハリウッド
／ 一九二八年から一九三八年にかけてのアメリカニズム
|
オペレッタ ニ オケル ジャズ ト ハリウッド |
小川 佐和子／著 |
オガワ サワコ |
141-162 |
|
持て余された「グロテスク」
／ 《中国の不思議な役人》の変容と評価からみる作者像の問題
|
モテアマサレタ グロテスク |
岡本 佳子／著 |
オカモト ヨシコ |
163-188 |
|
北村季晴の音楽劇と実験的試み
／ お伽歌劇《ドンブラコ》にみる「歌と動作」の結びつき
|
キタムラ スエハル ノ オンガクゲキ ト ジッケンテキ ココロミ |
井上 登喜子／著 |
イノウエ トキコ |
191-215 |
|
「ロシア大歌劇団」からメトロポリタン・オペラへ
／ メゾソプラノ歌手ブルスカヤのオペラ活動の軌跡
|
ロシア ダイカゲキダン カラ メトロポリタン オペラ エ |
森本 頼子／著 |
モリモト ヨリコ |
217-238 |
|
英国ロイヤル・オペラ・ハウスにおける教育普及活動と資金調達戦略
／ 一九七〇年代ジョン・トゥーリーのリーダーシップに見る改革の軌跡
|
エイコク ロイヤル オペラ ハウス ニ オケル キョウイク フキュウ カツドウ ト シキン チョウタツ センリャク |
大野 はな恵／著 |
オオノ ハナエ |
239-262 |
|
十九-二十世紀転換期のバレエに描かれた日本と日本人
／ 英国ロンドンの場合
|
ジュウキュウ ニジッセイキ テンカンキ ノ バレエ ニ エガカレタ ニホン ト ニホンジン |
山田 小夜歌／著 |
ヤマダ サヤカ |
265-288 |
|
ホフマンスタールとメイエルホリド
／ 《エレクトラ》における古代性の美学
|
ホフマンスタール ト メイエルホリド |
神竹 喜重子／著 |
カミタケ キエコ |
289-317 |
|
歌う俳優とその受難
／ 現代のオペラ上演における演技の問題
|
ウタウ ハイユウ ト ソノ ジュナン |
新田 孝行／著 |
ニッタ タカユキ |
319-341 |
|
ギルバート&サリヴァン《ミカド》をめぐる議論と上演の現在地
|
ギルバート アンド サリヴァン ミカド オ メグル ギロン ト ジョウエン ノ ゲンザイチ |
大西 由紀／著 |
オオニシ ユキ |
343-365 |
|
一九二五-三七年のザルツブルク音楽祭におけるオペラ公演とラジオ放送
|
センキュウヒャクニジュウゴ サンジュウナナネン ノ ザルツブルク オンガクサイ ニ オケル オペラ コウエン ト ラジオ ホウソウ |
佐藤 英／著 |
サトウ スグル |
369-392 |
|
クルト・ヴァイルの社会派音楽劇と社会的メディアとしての音楽劇
|
クルト ヴァイル ノ シャカイハ オンガクゲキ ト シャカイテキ メディア ト シテ ノ オンガクゲキ |
大田 美佐子／著 |
オオタ ミサコ |
393-420 |
|
ローゲの表象
／ あずみ椋・池田理代子プロダクション・里中満智子による《ニーベルングの指環》の漫画化を中心に
|
ローゲ ノ ヒョウショウ |
笠原 真理子／著 |
カサハラ マリコ |
421-443 |
