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主人公の怒りは、自分の怒りでもあった
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シュジンコウ ノ イカリ ワ ジブン ノ イカリ デモ アッタ |
石井 岳龍／述 |
イシイ ガクリュウ |
7-44 |
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自主映画もプロの現場も、本質的には変わらない
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ジシュ エイガ モ プロ ノ ゲンバ モ ホンシツテキ ニワ カワラナイ |
金子 修介／述 |
カネコ シュウスケ |
45-66 |
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8ミリでは、ドラマとアートの両方ができた
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ハチミリ デワ ドラマ ト アート ノ リョウホウ ガ デキタ |
手塚 眞／述 |
テズカ マコト |
67-86 |
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『ダーティハリー』から学んだカット割りの意味
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ダーティ ハリー カラ マナンダ カットワリ ノ イミ |
犬童 一心／述 |
イヌドウ イッシン |
87-106 |
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夫人と長女が語る「先駆者・大林宣彦」の肖像
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フジン ト チョウジョ ガ カタル センクシャ オオバヤシ ノブヒコ ノ ショウゾウ |
大林 恭子／述 |
オオバヤシ キョウコ |
107-126 |
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当時、日本映画は、まったく駄目だと思っていた
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トウジ ニホン エイガ ワ マッタク ダメ ダト オモッテ イタ |
黒沢 清／述 |
クロサワ キヨシ |
127-151 |
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8ミリ時代も今もまったく変わっていない
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ハチミリ ジダイ モ イマ モ マッタク カワッテ イナイ |
塚本 晋也／述 |
ツカモト シンヤ |
153-179 |
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周到に準備すれば、映画は3日で撮れる
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シュウトウ ニ ジュンビ スレバ エイガ ワ ミッカ デ トレル |
河崎 実／述 |
カワサキ ミノル |
181-206 |
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『小さな恋のメロディ』のカルチャーショック
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チイサナ コイ ノ メロディ ノ カルチャー ショック |
今関 あきよし／述 |
イマゼキ アキヨシ |
207-226 |
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実写は自分のイメージ通りにいかないのがいい
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ジッシャ ワ ジブン ノ イメージドオリ ニ イカナイ ノガ イイ |
庵野 秀明／述 |
アンノ ヒデアキ |
227-252 |
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映画館がガラガラな時代に映画を選んだ偏屈
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エイガカン ガ ガラガラ ナ ジダイ ニ エイガ オ エランダ ヘンクツ |
緒方 明／述 |
オガタ アキラ |
253-284 |
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学生の8ミリを観ながらわたくしは確信していた
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ガクセイ ノ ハチミリ オ ミナガラ ワタクシ ワ カクシン シテ イタ |
蓮實 重彦／述 |
ハスミ シゲヒコ |
285-299 |
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まだ映画監督とは名乗れない。自分は自主映画の監督です
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マダ エイガ カントク トワ ナノレナイ ジブン ワ ジシュ エイガ ノ カントク デス |
安田 淳一／述 |
ヤスダ ジュンイチ |
301-320 |
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原点である自主映画にいま回帰してわかったこと
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ゲンテン デ アル ジシュ エイガ ニ イマ カイキ シテ ワカッタ コト |
小中 和哉／述 |
コナカ カズヤ |
321-353 |
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「自主映画はつくらなかった」是枝監督の同時代史を聞く
／ 特別収録対談
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ジシュ エイガ ワ ツクラナカッタ コレエダ カントク ノ ドウジダイシ オ キク |
是枝 裕和／述 |
コレエダ ヒロカズ |
355-373 |
