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小川哲の創作遍歴と創作術
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オガワ サトシ ノ ソウサク ヘンレキ ト ソウサクジュツ |
渡辺 祐真／聞き手 |
ワタナベ スケザネ |
10-51 |
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書きたいことは、書きながら「無意識」に教えてもらう
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カキタイ コト ワ カキナガラ ムイシキ ニ オシエテ モラウ |
中村 文則／述 |
ナカムラ フミノリ |
54-91 |
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成功体験より、自分の「うまくいかなさ」を書いてみる
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セイコウ タイケン ヨリ ジブン ノ ウマク イカナサ オ カイテ ミル |
万城目 学／述 |
マキメ マナブ |
92-128 |
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読者を意識する前に、まずは「自己救済」のために書き始める
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ドクシャ オ イシキ スル マエ ニ マズ ワ ジコ キュウサイ ノ タメ ニ カキハジメル |
飛 浩隆／述 |
トビ ヒロタカ |
130-166 |
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「本当のこと」は面白くない。日常を物語に変える「視点」と「噓」の混ぜ合わせ方
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ホントウ ノ コト ワ オモシロクナイ ニチジョウ オ モノガタリ ニ カエル シテン ト ウソ ノ マゼアワセカタ |
高瀬 隼子／述 |
タカセ ジュンコ |
168-198 |
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想像で書くのをやめて、自分の「立っている場所」から見える景色を書く
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ソウゾウ デ カク ノオ ヤメテ ジブン ノ タッテ イル バショ カラ ミエル ケシキ オ カク |
尾崎 世界観／述 |
オザキ セカイカン |
200-235 |
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「成長してボスを倒す」というゲームの構造を借りてみる
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セイチョウ シテ ボス オ タオス ト イウ ゲーム ノ コウゾウ オ カリテ ミル |
葉真中 顕／述 |
ハマナカ アキ |
238-272 |
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「プロット」は作らない。あらかじめ決めた「ルール」に従って出来事を配置する
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プロット ワ ツクラナイ アラカジメ キメタ ルール ニ シタガッテ デキゴト オ ハイチ スル |
京極 夏彦／述 |
キョウゴク ナツヒコ |
274-313 |
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バラバラな情報を出す順番は、読者の「感情曲線」で決める
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バラバラ ナ ジョウホウ オ ダス ジュンバン ワ ドクシャ ノ カンジョウ キョクセン デ キメル |
呉 勝浩／述 |
ゴ カツヒロ |
314-351 |
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複雑すぎる出来事を一つの世界にまとめる「ジャングル」の作り方
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フクザツ スギル デキゴト オ ヒトツ ノ セカイ ニ マトメル ジャングル ノ ツクリカタ |
佐藤 究／述 |
サトウ キワム |
352-387 |
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文章にリアリティを出すために「おしゃれな言葉」ではなく「普通の言葉」を使う
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ブンショウ ニ リアリティ オ ダス タメ ニ オシャレ ナ コトバ デワ ナク フツウ ノ コトバ オ ツカウ |
町屋 良平／述 |
マチヤ リョウヘイ |
390-442 |
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漫画の「コマ割り」のように、読点と改行で文章をデザインする
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マンガ ノ コマワリ ノ ヨウニ トウテン ト カイギョウ デ ブンショウ オ デザイン スル |
魚豊／述 |
ウオト |
444-501 |
