|
かさねモデル
／ かさねの色目と両行
|
カサネ モデル |
|
|
3-29 |
|
共感の「うつしモデル」
／ はなれ、うつし、むすび
|
キョウカン ノ ウツシ モデル |
|
|
31-50 |
|
イメージ生成の「むすびモデル」
|
イメージ セイセイ ノ ムスビ モデル |
|
|
51-65 |
|
ズレのある類似とうつしの反復
／ タルコフスキーの映画『鏡』
|
ズレ ノ アル ルイジ ト ウツシ ノ ハンプク |
|
|
69-96 |
|
かさねとメタファー
／ 『ドライブ・マイ・カー』映画、小説、戯曲
|
カサネ ト メタファー |
|
|
97-131 |
|
ならぶ身体・かさねの語り
／ 映画『東京物語』の共存的ナラティヴ
|
ナラブ シンタイ カサネ ノ カタリ |
|
|
133-182 |
|
語りの反復における自己と他者の声
／ バフチンの対話と小津安二郎の共存的ナラティヴ
|
カタリ ノ ハンプク ニ オケル ジコ ト タシャ ノ コエ |
|
|
183-220 |
|
「半具象モデル」と人生モデルとしての映画
／ セザンヌと小津安二郎
|
ハングショウ モデル ト ジンセイ モデル ト シテ ノ エイガ |
|
|
223-230 |
|
心の揺らぎと共振する方法論を求めて
／ 人生の心理過程モデルとしての映画
|
ココロ ノ ユラギ ト キョウシン スル ホウホウロン オ モトメテ |
|
|
231-250 |
|
映画『野いちご』と人生もの語り
|
エイガ ノイチゴ ト ライフ ストーリー |
|
|
251-293 |
|
映画『羅生門』にみる証言の場の多重性
|
エイガ ラショウモン ニ ミル ショウゲン ノ バ ノ タジュウセイ |
|
|
295-303 |
|
らくがきの共同生成
／ 半具象のモデル
|
ラクガキ ノ キョウドウ セイセイ |
|
|
307-320 |
|
「かわいい」と感じるのはなぜか?
／ ビジュアル・ナラティヴによる異種むすび法
|
カワイイ ト カンジル ノワ ナゼカ |
やまだ ようこ／著 |
ヤマダ ヨウコ |
321-351 |
|
糖尿病患者のビジュアル・ナラティヴ
／ インタビューの語りと三項関係のかさね
|
トウニョウビョウ カンジャ ノ ビジュアル ナラティヴ |
やまだ ようこ／著 |
ヤマダ ヨウコ |
353-373 |
|
ビジュアル・ナラティヴの共同生成ワーク
／ 教育と臨床支援
|
ビジュアル ナラティヴ ノ ノ キョウドウ セイセイ ワーク |
|
|
375-389 |
|
喪失と再生のビジュアル・ナラティヴ
／ 日系人のもの語り
|
ソウシツ ト サイセイ ノ ビジュアル ナラティヴ |
|
|
391-416 |
|
往復書簡
／ 人生なかば-ふたつながら生きる
|
オウフク ショカン |
やまだ ようこ／著 |
ヤマダ ヨウコ |
419-446 |
|
往復メール
／ 世代をかさねる
|
オウフク メール |
やまだ ようこ／著 |
ヤマダ ヨウコ |
447-486 |
|
かさねと共同生成プロセス
／ 往復書簡と往復メール
|
カサネ ト キョウドウ セイセイ プロセス |
|
|
487-499 |
