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海を越えたドラえもん
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ウミ オ コエタ ドラエモン |
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19-27 |
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日本のマンガ・アニメの海外進出
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ニッポン ノ マンガ アニメ ノ カイガイ シンシュツ |
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29-37 |
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マンガ・アニメのグローバライゼーション
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マンガ アニメ ノ グローバライゼーション |
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39-70 |
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キャラクターを売る・キャラクターで売る
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キャラクター オ ウル キャラクター デ ウル |
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71-74 |
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模倣と創造のエスノグラフィ
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モホウ ト ソウゾウ ノ エスノグラフィ |
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75-113 |
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「アニメ・マンガ世代」が日・インドネシア関係を変える
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アニメ マンガ セダイ ガ ニチ インドネシア カンケイ オ カエル |
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115-119 |
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『ドラえもん』と行くアジアの旅
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ドラエモン ト イク アジア ノ タビ |
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121-142 |
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ポピュラーカルチャーと東アジア
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ポピュラー カルチャー ト ヒガシアジア |
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143-171 |
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東アジア大衆文化ネットワークと日韓文化交流
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ヒガシアジア タイシュウ ブンカ ネットワーク ト ニッカン ブンカ コウリュウ |
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173-207 |
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インフラストラクチャーの中でピースカルチャーをつくる
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インフラストラクチャー ノ ナカ デ ピース カルチャー オ ツクル |
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209-229 |
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文化人類学と大衆文化
／ マンガ・アニメのグローバライゼーションを事例として
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ブンカ ジンルイガク ト タイシュウ ブンカ |
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231-273 |
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マンガというイノベーションとそのグローバルな普及モデル
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マンガ ト イウ イノベーション ト ソノ グローバル ナ フキュウ モデル |
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275-293 |
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アメリカの若者文化とマンガ・アニメ
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アメリカ ノ ワカモノ ブンカ ト マンガ アニメ |
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295-303 |
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『アニメ・エキスポ2000』にみる祭礼空間
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アニメ エキスポ ニセン ニ ミル サイレイ クウカン |
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305-308 |
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グローバル化する日本のマンガとアニメ
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グローバルカ スル ニッポン ノ マンガ ト アニメ |
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309-314 |
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戦後文化としてのマンガ
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センゴ ブンカ ト シテ ノ マンガ |
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315-322 |
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私はここに属さない
／ グローバル化の時代の若者文化を考える
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ワタクシ ワ ココ ニ ゾクサナイ |
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323-359 |
